近日，蚌埠作家許俊文長篇小說《紅蜻蜓、綠蟈蟈》由安徽少年兒童出版社出版。
名家評論
許俊文將多年積聚的散文寫作之功，發力于《紅蜻蜓,綠蟈蟈》,讀來有拿鐵若云之感。這是一部充盈著詩意與靈性的作品，質地純真，文筆優美，童趣盎然，應該為葆有童心的廣大讀者所喜愛。
——朱向前(著名作家,茅盾文學獎、魯迅文學獎評委)
《紅蜻蜓,綠蟈蟈》具有兒童文學優秀的品質，作者掬一捧人生源頭之水，天然、純凈，照見成人世界失落的那些美好。作品字里行間流動著詩意，是一部至情至性、至真至美的長篇佳作。
——柳建偉(著名作家,茅盾文學獎獲得者)
《紅蜻蜓,綠蟈蟈》自序
這是我的第一部小說。
此前，我為自己的故鄉豆村寫了一些散文，它們都收集在《留在生命里的細節》《俯向大地的身影》《回到草中間》里。然而寫著寫著，我發現，兒時曾經歷的許多往事，卻無法以散文的形式把它們表現出來，于是，才有了《紅蜻蜓》。
豆村渾如一粒豆，掖在丘陵起伏的皖東一個小山坳中。在它最繁盛時期，也只有五六戶人家，一條四季澄碧如秋的豆青河，平平仄仄地繞村而過，西邊的豆青山上生長著蔥郁的馬尾松，風過處，濤聲蕩蕩乎盈耳。
豆村只有三條小路，一條通向豆青河畔的土井，清冽、甘甜的泉水伸手可汲；一條連著豆青山上的墓地，我的祖先就安息在那里；另一條蜿蜒數里，抵達公社所在地，那里有一所破敗不堪的小學校，我的啟蒙教育就是在那兒完成的。這三條小路，像是從豆母里生出的三根細長的豆蔓，我就是豆蔓上結出的一粒豆子。
十九歲離家遠行，故鄉便成了人生的客棧。
寫作《紅蜻蜓》有兩個誘因，一是本世紀初，豆村與許多村莊的命運一樣，在一場改造中徹底消失，我成了一個沒有故鄉的游子，徒懷鄉愁；二是我的孫女出生，她和她的爸爸對生命的原地都一無所知，豆村的過往與他們已經割裂成兩個世界。作為一個見證者和寫作者，我有責任記錄下那一段歷史。
當然，也是我的心靈史。
“人生不滿百，”每個生命都有源頭與盡頭。一個人的少年時期，也是文學的源頭。那里有著滋養生命最純凈的泉水，最清新的空氣，最絢麗的花朵，最奇妙的夢。只是我們一路走來，不意間將它們丟失在歲月的塵土之中。而文學，恰恰是一種打撈與拯救的有效手段，它使我們重回舊境，打量昨天一眼，成為可能。
以我的理解，衡量兒童文學的優劣，似乎并不在于你寫了兒童，也不在于題材的大小，關鍵是有無“文學”。那些把兒童文學簡單化、政治化、成人化的做法，都是對兒童文學的背離與投機取巧。所謂兒童文學，它首先應該是屬于兒童的，契合他們的心靈；但又必是文學的，是美的，就像我們年少時眺望夜空的星辰，流盼于草木間閃爍的點點螢火，聆聽樹上婉轉的鳥鳴。夫世間萬類萬物，唯其有形、有態、有色、有味、亦有情有意，都是以各美其美的形式存在著，寫作者就是以孩子的眼睛（心靈）感知、體驗和捕捉美，呈現美，讓每一粒文字都成為承載和傳遞美的載體，這才是我所孜孜追求的。
也許有人會說，現在的兒童沉溺于科幻與網絡游戲，他們早熟的心智屬于未來，已經失去對過往的興趣。這乍聽似乎有些道理，但細想之后，卻發現是個偽命題。心理學研究成果告訴我們，在人類歷史的長河中，無論這個世界怎樣變化，而人的喜悅、憤怒、憂傷、興奮、恐懼、得意、失落、痛苦，這些人性中最基本的元素不會改變；人類既憧憬未來，又懷念過去的復雜性，也同樣不會改變。生活是一條活水，我們不能人為地將其上游和下游，劃分成“新”與“舊”兩種截然不同的生活。作為兒童文學作家，只要你的筆觸深入到人性的層面，心靈的角落，一切都是新的，也必然會受到小讀者的喜愛。
一句話，我只對生活、人性、心靈和美感興趣。
作者簡介
許俊文，著有散文集《留在生命里的細節》《回到草中間》《俯向大地的身影》，系列連環畫《杏花村的故事》、大型六場黃梅戲《跳儺人的婚禮》。作品入選新中國70年優秀文學作品叢書（散文卷）等數十種選集。曾獲安徽省文學獎，十三次全省報紙副刊好作品一等獎、新聞一等獎。
