網絡文學這口飯——淺紫繽紛訪談錄

對話人：

淺紫繽紛（黃玉艷） 網絡作家

陸瑋瑋 山東師范大學文學院漢語言文學專業2013級卓越班學生

張康婷 山東師范大學文學院漢語言文學專業2013級卓越班學生

孫蘊芷 山東師范大學文學院漢語言文學專業2013級卓越班學生

對話時間：2015年8月12日

對話地點：臨沂市蘭山區曼哈頓咖啡廳

一、我剛開始就是寫著玩

陸瑋瑋：能給我們簡單地介紹一下您是怎樣走上寫作道路的嗎？

淺紫繽紛：我上大學就是學漢語言文學專業，其實這個專業給我帶來的影響是潛移默化的。我第一次接觸網絡小說，是從《泡沫之夏》開始的，后來也接觸一些類似玄幻、修真這樣的小說，那時候就是單純地覺得好看。我真正走上網絡寫作之路是在2007年。當時我閑著沒事兒偶然在網上點點點，打開的是瀟湘書院，發現上面寫的也就那個樣兒，自己也就嘗試著寫，第一篇就發在瀟湘。當時自己還有工作，在臨沂的一個物流公司做人力資源方面的工作。從2008年8月份，辭職之后，就成了專職。

張康婷：您辭職專職進行寫作，家里支持嗎？

淺紫繽紛：他們都挺支持的，說實在的話，當你寫到一定程度的話，收入遠遠要比你工作的收入高得多。你說一個女性，和男性畢竟不一樣，哪怕你的職位再高，你一遇到生孩子，咔，你的職業道路就中斷了，就得重新開始，這對你有很大影響。當時為什么寫小說，也有考慮這方面的原因，畢竟自己帶孩子要好一點。

陸瑋瑋：在您剛開始寫小說的時候有沒有什么范本，或者只是根據自己的喜好去寫？

淺紫繽紛：我剛開始就是寫著玩的。剛開始并不是看著哪個作家的小說然后仿照著寫，完全就是一猛子扎進去的。人家能寫，我也能寫，就試試吧，也不是抱著一定要寫成別人的作品的樣子。

張康婷：您發表的前幾部的小說有多少字？稿酬怎么樣？

淺紫繽紛：我寫前兩部的話都是在瀟湘，第一部才九萬字。我當時不知道瀟湘十五萬字才上架，我的第一部九萬字就完結了。在瀟湘的第二部寫了二十萬字吧，剛開始寫的時候寫得亂七八糟的。當時，也就是在2008年，那時候小說封面要自己做，我當時做的一個小說封面還被人嘲笑了好久。現在一本小說發表之后，網站都會統一給你做。我真正拿稿酬是在紅袖，時間太久，也忘了拿了多少。

張康婷：剛踏入寫作之門，一直堅持一定強度的寫作，寫的時候會不會很累？

淺紫繽紛：那時候我周圍人就覺得，隨便寫寫也就那么著吧。但是一旦寫起來真的很累，剛開始寫得特別慢。寫得快的時候，一小時寫兩千字；慢的時候，寫幾百字都寫不出來。我見過一個特別厲害的人，一小時能寫8000字，你試試一個小時能打八千字嗎？所以說有人會“過勞死”，這個估計跟強度也有一部分關系。我知道有人白天帶孩子，然后晚上熬夜寫，有時候寫到凌晨，這種人現在還挺多的。

孫蘊芷： 2013年6月17日，起點中文網簽約作者“十年落雪”因為過勞猝死，包括之前的南派三叔事件，以及寧財神因為壓力大吸毒，都是網絡寫作的負面報道，您現在寫作有沒有什么壓力？

淺紫繽紛：說沒壓力那是不可能的，首先一條更新壓力就能壓死你。網絡寫作不像那種出版類的寫作，出版社會提前半年給你約稿，給你留充足的時間創作。網絡寫作要求你每天一定要更新那么多字。你今天想寫就寫，明天想不寫就不寫，是絕對不可能的。

孫蘊芷：如果您沒有更新到規定的字數，會對您有什么影響嗎？

淺紫繽紛：推薦就會跟不上，沒有推薦就意味著沒有讀者，沒有讀者就沒有收入。打個比方來說，你追這部小說，你是愿意看每天保持一定更新的作者的小說，還是愿意追一個三天兩頭斷更的作者？

陸瑋瑋：除了更新方面的壓力還有別的壓力嗎？

淺紫繽紛：再有一個，對一個作者來說，寫文不是最痛苦的，開文才是最痛苦的。哪怕你知道你要寫什么，但是你不知道這篇文會不會火。尤其是在免費階段的時候是最最痛苦的，因為你看著數據，說白了，你看不到錢。每個網站都有幾萬字是免費的，包括你在手機上看，一般都是前三十章免費，包括在中國移動上前二十章免費，都有一個免費期。如果讀者看不到付費階段，或看到付費階段不想再繼續看下去，就不會有收入的。

張康婷：面對這個壓力您是怎么處理的？您現在是怎么安排每天的寫作和生活的？

淺紫繽紛：順其自然吧，其實我這個人一向心態挺好。在生那場大病之前，我一般上午全部寫完，下午陪孩子玩。生病之后，我現在從五月份開始寫，時間分成上午和下午。現在上午、下午、晚上都寫，把時間岔開，中間留一部分休息時間。不會集中到一整塊的時間寫，我不知道別人怎么樣，反正當我超過一個量，腦子就受不了。

孫蘊芷：您現在每天要寫多少？

淺紫繽紛：每天九千字，上午三千字，下午三千字，晚上三千字。六千字是最低要求，另外那三千是存稿。因為掌閱上預熱完了，要有一個月的空窗期，然后進行十八天的連續PK，你必須要有足夠的存稿去沖。

陸瑋瑋：PK是什么樣的情況？

淺紫繽紛：這是網站搞的一個比賽，就是說許多篇文放在一起，大家PK，編輯會根據你的空窗期，也就是說一個月沒有任何推薦的情況，會有多少人去看你的文，你的作品會被多少人訂閱。如果被PK下去，你以后的作品推薦就特別特別少，特別殘酷的。

陸瑋瑋：您現在存稿，就是為了pk，如果沒有PK，還會存稿嗎？

淺紫繽紛：會，因為每天你最少要發六千字，如果你生活中有什么事，你寫不了，就只能用存稿。我前段時間去開封，這一趟就把存了十天的稿子用完了。再打個比方說，我今天出來這一趟，今天下午的這三千就減掉，晚上回去再寫那三千，反正每天要保證六千字的更新，而且這種不間斷的更新狀態一直等到你寫完這本書才能結束。所以通常一篇文結束，到下一篇開文一般要好幾個月。

陸瑋瑋：您會用一些寫作的軟件來幫助自己寫作嗎，以求在規定的時間里完成那么多工作？

淺紫繽紛：我直接用word，但是我知道有很多作家都用小黑屋，碼字精靈，前兩天聽一個作家說他用碼字精靈，碼了一萬字，鎖在里面出不來了，最后那一萬字全都不見了。那是一種強制性的寫，在里面憋著出不來是挺痛苦的。

陸瑋瑋：如果沒有一定的熱愛的話，這種生活還挺難堅持下來。您覺得這個職業和您先前在企業做人力資源，有什么不一樣？

淺紫繽紛：人力資源的工作特別輕松，天天該吃飯的時候吃飯，該上班的時候上班。但是寫作的話，自己覺得時間輕松一點，空余時間更多一點。像我現在每年能抽時間陪孩子出去玩，想什么時候出去，就什么時候出去。如果是在企業的話，你放假大家都放假，旅游地點都人山人海的。

陸瑋瑋：會不會擔心，自己老了之后在收入這方面沒有保障？

淺紫繽紛：我有社保，自己交就是了。

陸瑋瑋：上次我聽一個網絡作家說這行“賺錢輕松，活著不累”。

淺紫繽紛：對，當你寫到一個程度的話，就是這種感覺，最起碼收入比普通的白領工資要高很多。而且如果你適應了這種節奏，不會很累。你像我認識一個女孩，26還是28歲，出了第一本書之后，一直走網絡出版這一塊兒。她每年就是用一半時間寫稿，一半時間旅游，活得特別瀟灑。

陸瑋瑋：她走網絡出版的路能賺到錢嗎？

淺紫繽紛：跟著網站出版是最坑的，她是直接和出版社聯系，相當于把網站的任務承包了。她出版第一篇文的時候是跟著網站的，那部作品有二十萬字多一點，當時從網站那邊拿的稿酬不到一萬塊錢。后來她和出版社直接聯系，出版社給她預付的稿酬就接近兩萬，這差距太大了。她再翻版的話，第二版第三版同樣有稿酬。

陸瑋瑋：網絡出版這方面原來也能賺到錢，以前我以為網絡文學一般都在網絡上發文。

淺紫繽紛：這方面每個網站都有，不過網文的收入還是以網站上的為主。影視改編占的比重較高，簽約一篇文對于作者要上百萬，我記得好像《何以笙簫默》簽的一百五十萬。

陸瑋瑋：就是把這個作品賣給公司？

淺紫繽紛：不，五年的版權吧。《何以笙簫默》拍得挺匆忙的，就是因為作者不愿意續版權了，只能急急忙忙地拍出來。

陸瑋瑋：像頂尖的作家和底層的作家收入差距還挺大的，光影視、游戲等各種改編的收入就相當大。

淺紫繽紛：是，不過二、三流的作家混得也不錯，至少比二、三流的編劇要好，編劇除非出名了才能賺到錢。

陸瑋瑋：為什么會產生這樣的差別？

淺紫繽紛：作為一個編劇，你得有人去買你的劇本，你才有機會拍成電視劇，才能有錢賺。中間還牽扯到修改劇本等方面，這些環節會把人累死。而作家你只要把作品寫出來，放到網上就會有錢賺。

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張康婷：您寫作是按字數拿稿費嗎？你的稿酬高低要受什么方面的影響？

淺紫繽紛：不是，是按訂閱。只有讀者花錢看，我們才有稿費，否則的話，是沒有的。所以完成一部小說的報酬是不一定的，你這篇文受讀者歡迎，訂閱多，稿酬就多。

像作品的質量，網站的流量，編輯的推薦等都會影響到讀者的訂閱。打個比方說，你這本書寫得很好，但是沒有編輯的推薦，訂閱就肯定上不去。你想每天網站都有那么多書，不推薦你讀者根本看不到，看不到就沒有錢了呀。

陸瑋瑋：報酬不按字數計費，那網站會對你每章更新的字數有要求嗎？

淺紫繽紛：它也會有。比如說免費章節的這一部分，每章的字數不低于一千字，在VIP這一部分是不能低于三千字。瀟湘的VIP章節，在不低于三千字的情況下，你可以使勁多寫，但一章節不能超過兩萬字。VIP這部分的收費是按千字多少錢收費，你必須達到整數，比如說你寫三千五，這五百就相當于免費送給讀者。很多網站你看付費章節，卡點都是卡到三千一百多一點，或三千零多少，多出來就那么一點點零頭，不可能多出來幾百字的。

陸瑋瑋：網站規定只有兩千字以上的章節，才被系統判定為有效更新，才能讓作品出現在更新列表，是這樣嗎？

淺紫繽紛：這個不存在什么有效更新，你只要傳上去，達到網站規定的字數都算是你更新了。只不過說，你發一千字和發一千九百九十九個字都是一樣的，尤其是VIP章節，比方說最低VIP章節不能低于兩千字，你發兩千零一個字，和發兩千九百九十九個字，都是一樣的。但是你加一個字就會按三千字去收費，是這個樣子的。

張康婷：除了作品本身，還有什么地方可以獲得收入？

淺紫繽紛：通常來講，網站會有一些福利政策。比如說全勤獎，就是說你每天達到一定的字數會給你一定的獎勵。現在網文對作者來說越來越不景氣嘛，所以網站出臺了各種各樣各項福利政策，比如說作品完結會有獎勵，無線排名比較靠前也會有獎勵。

陸瑋瑋：讀者打賞這方面大概能占個人收入的多少比重？

淺紫繽紛：打賞現在全部都是和網站對半，打賞在我的總收入中占不了多少比重。即便是特別當紅的作家，這方面的報酬也基本上可以忽略不計。你看他們有的多的話，一個月可以拿三兩萬，讀者打賞，能打賞多少。當然也有的讀者很有錢，但這個給的并不一定。

陸瑋瑋：您現在的收入大概在一個什么樣的范圍？

淺紫繽紛：現在正在連載的《盛寵醫妃》到下月才發稿費。去年生病之前寫的那些書，最好的時候在每月一萬左右，一般來說每月五六千，六七千的樣子。

陸瑋瑋：這些稿費都是一月一結？

淺紫繽紛：對對，你在發文的時候和網站簽約，當時會提供銀行賬號，網站每月就會定期把稿費打到賬號里去。

二、門檻低只是表面現象

張康婷：您覺得您的作品和同類型同題材的大神級的作品有差距嗎？

淺紫繽紛：其實很多時候，大神之所以稱之為大神，并不是因為他的作品比你好很多，而是因為他在創作之初遇到了很多機遇。你像我在07、08年的時候開始寫作，已經不是網文最火的時候了。在開始那幾年的網文讀者，和現在的讀者相比對作者的忠心程度要高得多。

人家之所以能成為大神，首先就在于他們一直不停地發作品，積累了很多死忠的粉絲，在業內有一定的影響。讀者的口碑是很重要的，書都是一傳十十傳百。其次，他們寫作的黏性也要比我們強很多。

張康婷：什么是“黏性”？

淺紫繽紛：黏性就是小說的每一個章節基本上不存在一點廢話。很連貫、很緊湊，通篇看下來你不覺得有一句話是多余的，但其實就是同一個場景、人物反復的描寫。總的來說，這意味著他們多年積累出的寫作技巧已經達到出神入化的地步。他們這些作家光是無線的收入一年就幾十萬吧。

人家之所以成為大神，還在于網站給他們提供的很多有利條件。比如說在瀟湘上，網站對大神級作家的作品，可能從三萬字就開始推薦。但是普通作者的作品，得七十萬字或八十萬字才能開始推薦。再比如說，大神級作家的作品可能七萬字就上架了，但是普通作者的作品，十五萬字都不一定能上架，這就是區別。

張康婷：這種機制就會導致每個網站上好的作家越好，差的作家越差？

淺紫繽紛：對，每個網站上都是這樣。比如說看起來誰都能寫網文，門檻很低，但其實進去了之后我們就知道這行很殘酷。尤其是現在對于一個新人來說特別特別難。我們都知道編輯劃群的時候，會分出來普通作家群，大神作家群和鉆石級作家群。每一個作家群按級別劃分，待遇是不一樣的，我在小說閱讀網進的是大神級作者群，和鉆石級作者群基本是搭不上邊，和普通作者群更是不可能搭邊的。

陸瑋瑋：所以門檻低只是一個表面現象。

淺紫繽紛：對，這只是一個表面現象。說是誰都可以寫，但是能不能寫好，網站給你什么待遇那就是另外一回事了。像那種完全靠自己的作品闖出來的，也有，但是不太多。

張康婷：網站會對作者進行相應的培訓嗎？

淺紫繽紛：會，他們會告訴你紅文一般具備的幾個要素啊，但也就那么幾條，也沒什么參考性。比如說它會告訴你題目很重要，簡介很重要，內容很重要，人物設計很重要，這些不都是廢話嘛。說大家都會說，但是落實到筆上就不是這么回事了。

孫蘊芷：一個網絡寫手說：“如果剛開始寫小說，想要做到掙一些錢，真正入行，就一定要聽編輯的話，不能按照自己的想法想怎么寫就怎么寫。”他說的這話是真的嗎？

淺紫繽紛：雖然不是百分之百是這樣，但是編輯的話你是肯定要聽的，畢竟他們看得文多，相對來講，他們的經驗也要豐富很多。前提是編輯得愿意給你指點，現在編輯很少有指點作家的。首先不是說他管不著，而是他根本管不過來。大部分網站一個編輯底下有幾十個作者，網站再大一點，一個編輯帶幾百個作者的也有。你想想，一天光排推薦就能累死，他還能有空去看你的文嘛，不可能。

再者說，編輯的水平不一定有你高。像我的編輯，他可能會看，但是他自己不會寫，你讓他寫一千字他都寫不出來。所以他自己都不會寫，你還能指望他能給你指點。而且有的時候編輯也有走眼的時候，他覺得你這篇文不適合，但是興許你寫了也能火了，那也是難說的事情。

最后還有一點，如果編輯有空指點的話，不可能每個人都兼顧到。這樣的話，他會選擇指點那些和自己關系比較好的作者。

陸瑋瑋：那這樣的話，編輯現在對您的作品還會有什么影響嗎？

淺紫繽紛：像我現在，已經寫了那么多年，思路基本上就定了，所以作品方面基本上不會產生什么影響，產生的影響主要是在作品推薦上。

孫蘊芷：那這個影響是怎么產生的？編輯不怎么看作品，會根據什么來排推薦？

淺紫繽紛：根據你的成績呀，像排行榜、收藏量、訂閱量等等都是編輯推薦的參考數據。一般來說這些數據越高，就代表看這篇文章的人數越多。但因為現在作者以非法途徑刷訂閱呀，刷收藏呀，還是挺多的。你像在淘寶上就有專門的這種店鋪，交多少錢，點多少贊，都明碼標價。所以編輯推薦，還是有相當的個人因素在里面。

孫蘊芷：那萬一編輯和你的關系很不好，就直接別在這個地方混了？

淺紫繽紛：基本上就是這樣，所以很多人在很多網站都會有文。就是去很多網站，他有很多筆名，不同的筆名跟著不同的編輯。

陸瑋瑋：除了編輯的推薦會參考網站上的排行榜，讀者也會參考排行榜來選擇看哪篇文吧？

淺紫繽紛：這你得看是什么網站吧，我現在呆的這個網站屬于一個新網站，他的那個排行榜的效用基本可以忽略為零。因為這家網站它不推廣，不推廣的話他就沒有流量，沒有幾個讀者主動到網站去看。它不像一些比如紅袖呀，小說閱讀網呀，瀟湘書院這一類的。它屬于老牌網站，讀者就會自己去看，它主要靠無線和渠道推廣來賺錢。

陸瑋瑋：這樣的話，無論在哪個網站上，一些老作者都會在推薦上更占優勢？

淺紫繽紛：對，每天網站都有很多新文出現，但是首頁的推薦翻過來倒過去就那么幾篇。但是每天發的新文多少呀，還有那么多的舊文在更新。

孫蘊芷：那就會好的更好，差的更差，形成一個惡性循環？

淺紫繽紛：差的就直接死掉了，不循環，直接死掉了。讀者去網站上看，一般也只會去看首頁的推薦了。沒推薦，你的文找都找不著。

孫蘊芷：剛開始寫的寫手，要怎么做才能成功？

淺紫繽紛：特別特別難，只能是一步一步地摸索，去積累經驗，呆的時間長了，自然有機會，如果你本身寫作水準不差，總有出頭之日。熬過那段時間，后來就好了。

孫蘊芷：您當時是一個怎么樣的情況？

淺紫繽紛：當時，是我在瀟湘的一個朋友，介紹紅袖的一個編輯，給了幾次推薦，看了效果還行，就這樣一步步走過來了。當你在這個網站有那么一點成績的話，就會有網站過來挖你。挖過去的作者和你冒冒失失過去注冊的作者待遇肯定是不一樣的，就那么多年一點點爬過來。

孫蘊芷：您接觸過現在新進來的網絡寫手嗎？他們一般是什么樣的情況？

淺紫繽紛：接觸的比較少，一般我也就是在作者群里看他們聊天。他們中間什么樣的人都有，不過主要以學生為主。大學生、高中生、初中生，小學生都有。像我認識的最小的一個寫言情的寫手才九歲。但是她寫得特別特別成熟，在作品中也會涉及一些性愛方面的內容。后來又接觸過一個十四歲的，你只能說明他天生就是吃這行飯的。

孫蘊芷：有老作者提攜新作者這種情況嗎？

淺紫繽紛：那種無所謂提攜不提攜呀，頂多在我的文的后面掛個鏈接，有興趣的可以進去點一點。其實這種我覺得沒有多大用處的，一般沒有人去看。可能也有人覺得名字比較吸引人去看了，但那畢竟是少數。

陸瑋瑋：在一般情況下，寫作很順暢的時候您寫小說的狀態是什么樣的？像讀者看到一些情節的時候會很興奮，您寫作的時候寫到那些情節會不會也很興奮？

淺紫繽紛：我的文不是屬于那種特別小白的文，特別小白的文可能會越寫越興奮。我興奮的時候特別特別少，但是經常是在一些可以感動自己的情節，很有淚點的情節上產生情緒，有時候會哭出來。

陸瑋瑋：您在寫作的道路上有沒有困境？

淺紫繽紛：沒靈感，坐在那里，憋那兒兩三個小時，你根本不知道要寫什么。明明一句話，你想到寫什么，但是你就是寫不出來。

陸瑋瑋：遇到這種情況你怎么辦？

淺紫繽紛：我會聽歌，聽音樂。如果我寫古代文，就會聽河圖的歌，像他的《傾盡天下》呀。當時還因為這首歌，寫過一篇文，因為這首歌你細聽一下它講的是一個故事，慢慢展開就是一部小說，慢慢往里加人就是。

三、不同的網站用不同的網名

孫蘊芷：您寫過的作品當中，您最喜歡的是哪一部，為什么？

淺紫繽紛：《冷情boss的霸寵》吧，也算是成績最好的，當時寫的時候感情也比較充沛。

孫蘊芷：我覺得這個《冷情boss的霸寵》寫得很好，完全可以寫第二部，男女主角的一雙兒女的性格都已經塑造得很鮮明，完全可以成為下一部作品的男女主角了，你有沒有寫第二部的想法？

淺紫繽紛：這個就說要寫也只能是重新開文了，你再這樣寫下去讀者就會罵你騙錢了，許多讀者就會說你寫完兒子寫孫子，你還沒完沒了了呢。所以許多作者都會拉長男女主角的對手戲，無限拉長，再寫到孩子的特別少。

陸瑋瑋：寫完男女主角的對手戲，再繼續寫男二南宮瑾和洛晴柔的對手戲，再寫一個這樣的番外，這樣也是變相地將作品拉長，讀者會不會有什么意見呢？

淺紫繽紛：不會啊，因為讀者都很喜歡男二啊。

陸瑋瑋：重新開文的話，這樣的故事寫個續集會不會吸引一些老讀者？

淺紫繽紛：很少。當然如果我能一直保持在我這個號不動是可以的，但是如果你換一個號一個筆名，那么一切都只能重新開始了。

陸瑋瑋：您作品中的一些男主角，《親親寶貝放倒你》中的宇文飛揚，《總裁的贖愛寶貝》中的慕浩天，《冷情boss的霸寵》中的風司峻，都是霸道總裁式的，現實生活中您喜歡什么樣的男人，像男一號那種霸道、唯我獨尊的腹黑男？還是像男二號那種柔情似水的暖男？描寫這樣的男主角，有沒有自己的喜好藏在作品里，還是單純的因為讀者與作品的需要？

淺紫繽紛：人家都說不管是女孩也好，女人也好，她從小心中就有個總裁夢，都希望找一個高富帥總裁當男友當老公。但是現實當中的總裁多數都是又老又丑，所以只能在言情作品中寄托一個比較美好的想象。

高富帥的霸道總裁在現實當中基本見不到，但是男二號備胎在生活中可能會有。男二號的溫柔多情，通常是女人希望生活中男友和老公會出現的樣子。一個是寄托想象，一個是期待生活中真正出現。

陸瑋瑋：所以這種情況是因為符合女性的想象，一直長盛不衰，慢慢地就形成了這樣一種模式？

淺紫繽紛：對，言情小說從開始發展到現在，總裁文一直長盛不衰。包括我們那時候看的瓊瑤的作品，也是類似于總裁文。

陸瑋瑋：您有很多網名呀，淺紫繽紛、青顏、我愛莫寶貝等，這些網名都是怎么起的？

淺紫繽紛：隨便起。只要能在網絡上注冊就行了。筆名只是作者在網絡上向讀者顯示自己的一個名字，你怎么起都無所謂。

陸瑋瑋：對于網名下面有的發現代文有的發古文，為什么會有這種情況產生？那您為什么用那么多網名？我看淺紫繽紛一般用來寫現代文，像《前妻不回房》、《冷情boss的霸寵》、《總裁的贖愛寶貝》等，而我愛莫寶貝則一般用來寫古文，像《神醫皇子妃》、《悍妃傾城》等，而最近連載的《盛寵醫妃》則用了以前不怎么用的青顏這個網名來寫。這些網名的使用是隨性而至嗎？還是有一些特別的原因在里面？

淺紫繽紛：起這么多筆名，是基于網站特色考慮的。你像小說網站分男頻、女頻。起點、晉江之類屬于男頻文比較厲害的網站。紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網這三家是屬于女頻比較厲害的網站。這三家女頻當中，紅袖添香、小說閱讀網，是以現代文見長的，瀟湘書院以古文見長的。

打個比方說，你在瀟湘書院發現代文的話，哪怕你的推薦比同期的古文要好很多，但是你的報酬絕對不會超過瀟湘同期的古文。再比如說，你在小說閱讀網發一篇古文，拼了老命，得到的報酬也不會比發在瀟湘書院要高。因為它面臨的受眾不一樣，你想想，你是一個愛看現代文的讀者，你首先考慮的肯定是紅袖添香和小說閱讀網，而不會是瀟湘書院。所以，如果我發古文和現代文的話，就會選擇不同的網站，也就有了這么多網名。

陸瑋瑋：您現在簽約了幾家網站？

淺紫繽紛：現在每家網站其實都可以簽約，對這一方面沒有硬性要求。但是寫的話，一本小說只會在一個網站上發文。

陸瑋瑋：鑒于不同的小說適合不同網站的情況，您寫一本小說就簽約一個網站？

淺紫繽紛：也不是。一個網站把你的筆名簽下來，所有的文在這個筆名下。打個比方說，淺紫繽紛那個筆名，只要是在這個網站上發，全部的小說就在這個筆名下，就不用再簽合同了。有的網站是簽筆名，有的網站就是簽小說，通常一般是簽筆名。

張康婷：您現在用青顏這個筆名連載的《盛寵醫妃》是一部古文，但是它反而放在了時閱文學網？

淺紫繽紛：《盛寵醫妃》確實不適合時閱文學網。其實最開始我是打算放在瀟湘的，后來陰差陽錯給了我們現在這個主編，所以完全就是將就著寫吧。

陸瑋瑋：我看您的作品主要有兩類，一類是現代的霸道總裁文的；一類是古代的“王爺王妃”文的。您覺得這兩種類型有什么區別和相通的地方嗎？

淺紫繽紛：這兩個類型確實是有相通的地方。你像寫古代的王爺王妃文和現代的總裁文在故事框架上并沒有任何區別，就是把場景換一換，名字換一換。至于區別呢，就是說古代文的發展空間要比現代文好很多。因為背景如果是在古代，對于地點的轉換就會好得多。雖然說現代文也可以轉換，但總是感覺沒有古文轉換得那么快。打個比方說，古代的王爺王妃文，你可以從王宮轉到戰場，或者是轉到其他地方去。但是這種現代文，你只能從商戰轉到家斗，這種發展空間相對要小很多。

陸瑋瑋：現代文產生波折的地方也少一些。

淺紫繽紛：因人而異吧，我個人覺得從長篇來說，古文要比現代文好寫一點。

孫蘊芷：像現在寫的這種文，它大體還是有一種固定的模式在那兒，然后再在那種模式上，演繹出豐富多樣的情節，古代言情和現代言情也只是這個模式的一個大分支而已。

淺紫繽紛：對，大體上的模式就那個樣。你不管是重生文也好，穿越文也好，模式都是固定的，就看你怎么表述了。像寶寶文啊，種田文啊那些形式，都是基于這樣一個模式，唯一不同的就是情節，還有自己駕馭文字的能力，也就這一點不同，其他的你再怎么變，千變萬變，無非也就是那么些東西。

張康婷：您的作品《極品刁妃》比較特別，女主是和后來出現的溫柔似水、青梅竹馬的火鳳國王子烈在一起。在這部作品中，女主一開始被強暴，前幾章都是講她和那個霸道的王爺的對手戲，但是最后沒有和王爺在一起。

淺紫繽紛：剛開始就沒定王爺是男一號，以男二的身份開頭，那種開場是沒有女的會喜歡的，那種人沒有人會喜歡的。

張康婷：您作品這些變換多樣的情節都是從哪里汲取靈感？書籍么？

淺紫繽紛：不一定吧，有的時候是看電視劇，哪一個情節，或者是聽歌，哪一句歌詞啊激發的靈感，或者是寫的時候，根據腦海中出現的畫面自然而然地聯想生發，自然而然地就寫出來了。

張康婷：您寫的作品中人物的名字和人物性格有很大關系，像《前妻不回房》中，男一號謝震霆霸道邪魅，男二號風慕溫柔似水，女主角阮青青柔弱卻堅強，這些名字您都是怎么想出來的呢？

淺紫繽紛：隨心起，就是想起什么就起什么。只要你記得你起的每一個名字就行了，先列一個提綱，一部作品當中要牽扯很多名字，一定要記清誰誰是干什么的，通常來講每一部作品中的人物都會有一個特定的地位或者身份所起的作用，哪怕就是一個王爺身邊的侍衛呢，關鍵時候也會替你擋一劍，每一個人物都不是無緣無故出現的。

張康婷：會不會出現那種作品重名的現象？

淺紫繽紛：也有。因為在這個網站他覺得你的名字挺好，那么他在別的網站就可以用啊，所以他就用了。這個你也不可能去申請專利權，只要內容不同，重名其實也是無所謂的事情。

陸瑋瑋：您給作品起名字除了作品本身，一般出于什么樣的考慮？會不會受到其他方面的影響？

淺紫繽紛：這個怎么說呢，作品肯定不是寫完之后再定名字，肯定是發文的最初就得先把名字定好，所以有的時候就是亂起名。也有的時候，書名是直接參照網站上同一類的紅文來命名的，比如說有一部書紅了，那么參照他的書名命名的人就會特別多，基本上算一種從眾心理吧。

孫蘊芷：您寫的作品有的長達100多萬字，也有的短些，大概二三十萬字，像這種中間的差別在哪里？

淺紫繽紛：你只能說考慮得成熟不成熟吧。考慮得成熟一點，架構完整一點，寫的就比較多。架構不成熟，或者成績不太好的，也就沒有寫下去的必要了。

一篇文通常在你寫到八十萬字到一百萬字的時候，就會進入到一個倦怠期，那時候你一點都不想寫，但是你要每天硬逼著自己寫，那是寫得最痛苦的時候。

陸瑋瑋：您不得不繼續往下寫的時候，會通過怎樣的方式來度過這個倦怠期？

淺紫繽紛：只能硬著頭皮寫，你每天的更新數就在那里，你不得不寫。如果你的框架列不好，會更痛苦。

陸瑋瑋：框架不是一開始就列好的嗎？

淺紫繽紛：那只是一個大概的框架，如果你人物關系理不清的話，你根本不知道自己在寫什么。文越長，其實越難寫。我們編輯那時候就說，你們寫的時候一定要記著你們前面都寫了什么，否則的話，你們會把前面說過的話又重新重復一遍的，尤其是在八十萬字到一百萬字的時候，出現這種情況特別多。

陸瑋瑋：像您的作品寫到一百萬字的也不是特別多？

淺紫繽紛：不是特別多。所以現在正在連載的這篇打算至少要寫一百萬字，計劃寫到一百萬到一百五十萬左右，寫到年底再看看吧，其實這主要和收入掛鉤，收入高的話，興許還能寫更多。這是一個很實際的問題，要是不賺錢，誰寫它干什么呀。

孫蘊芷：我聽男頻的玄幻作家說，他們會在作品中有意設置那種爽點，就是你看到開頭幾個章節，有一個爽點來吸引讀者，看幾章累了再有一個爽點來吸引你繼續讀。您寫的小說會不會也制造這樣的爽點？

淺紫繽紛：有啊，一個文里如果沒有爽點的話，慢慢地讀者都會疲憊。你如果說一直看著都是平平淡淡的，就沒人再繼續看了。你必須是不停地制造伏筆啊，不停地挖坑不停地埋坑，就是這樣。

孫蘊芷：就是這種情節的曲折變化。

淺紫繽紛：對。

孫蘊芷：感覺某個情節就是很爽，會不會特別符合我們女性的這種心理啊？

淺紫繽紛：有，前幾年那種虐文是比較受歡迎的。女主被男主折磨得死去活來的那種。但是你看這幾年，這種文就特別不受歡迎。現在都流行女強文，尤其無線這一塊兒，女強文訂閱特別特別好。再比如說，我的作品中的女主可以歸納為兩種性格，一種是隱忍堅強，內斂型的，一種是直率活潑、敢愛敢恨，小白型的。現在說實在的小白文比較火，第一種的就比較淡了，這個還是隨著社會變化在變化的。

孫蘊芷：為了避免前面所講的倦怠期，像您寫一部小說，定大綱的時候會定得很詳細嗎？

淺紫繽紛：我一開始不寫大綱，后來慢慢地也寫，有的時候幾百字，有的時候幾千字。其實有時一個人物說什么，是在寫的過程中，一點點地添加到作品中去，并不是說一開始就出現在大綱之中。

我列大綱，一般是把大體的男女主關系發展的框架列出來，把主角和配角分出來，其他的那些情節慢慢寫，慢慢加。就像一棵樹，你只要主干在那里，枝葉慢慢去加就是。但是基本的邏輯線索、人物關系等枝干要清晰，否則到了倦怠期就會很麻煩。

孫蘊芷：這樣的話，在您寫作的時候，受寫作過程中其他方面的影響會不會很多？

淺紫繽紛：情節都是自然而然產生的。比如說今天晚上我尋思尋思明天要寫什么，但是第二天我開始寫的時候可能就變成了另一個情節。再比方說，我曾經有次很倒霉，我寫著寫著，有一章忘了保存，得完全重新寫。當我寫完，我發現寫出來的是完全不同風格的兩個情節，特別特別不一樣，我自己看著都不一樣。哪怕你盡力地模仿，我要把我剛才寫的情節全寫出來，那也不行。

張康婷：寫作過程對您的影響還是潛在的，那您會不會主動地從自己的生活中汲取靈感？

淺紫繽紛：也有吧，比如說，寫寶寶文，我就會從自己的小孩身上得到啟發。現在不有一種專門類型的寶寶文嘛，前幾年特別火，這兩年因為女強文紅起來之后，把這個勢頭壓下來了。今年五月份，有些網站又開始流行起來了，像紅袖的寶寶文現在又開始很火。

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張康婷：這個寶寶文是什么樣的，是作品中間出現寶寶嗎？

淺紫繽紛：它也不是說在中間就開始出現寶寶，言情中夾雜著寶寶特別特別聰明，以寶寶為主線的這種文，不是說單純的男女主角互動。

張康婷：就像《小爸爸》一樣？

淺紫繽紛：對。

陸瑋瑋：您現在寫作上午三千字，下午三千字，晚上三千字，寫完這些后，在其它的時間還會想小說嗎？

淺紫繽紛：不會，一離開電腦桌腦袋就完全清空。那時候已經特別累，你不可能說我寫完了，我再想情節。寫下一章的時候再想就是。

陸瑋瑋：您在寫下一章的時候，要先看一下上一章寫的內容嗎？

淺紫繽紛：其實也不用，一般我在每章的最后那一句，肯定是為下一章做的伏筆。我看完上一句，我就知道我上一章寫的什么。埋好了伏筆，才可以開下一章。

四、我喜歡悠閑的生活

孫蘊芷：現在有一些網絡文學工作室和槍手，他們往往通過千篇一律的工作大綱，進行流水線操作，批量生產作品。您怎么看這種現象？

淺紫繽紛：這種情況很多。打個比方來說，他們一般會拿到一個大綱，工作室的槍手寫出文章，然后工作室會拿著這些槍手寫出的文章投到各大網站，來賺取網站的這個費用。還有很多工作室就是買作者寫的開頭。比方說，我寫了一個三萬字的開頭，我不樂意寫了，那我可以把這三萬字的開頭以一個價格賣給工作室，然后他們就會以這三萬字的開頭為開頭，找槍手繼續往下寫，各個網站這種情況現在都特別多。

孫蘊芷：這是商業化行為啊。

淺紫繽紛：對，像有人說的網絡文學粗制濫造，我估計也和這些人有關。他們這些人是寫不好作品的，只是用時間來制造產品。如果自己能寫好的話，很少有人會去做這種事情。做槍手賺到的錢都不多，一千字幾塊錢吧。不過對于剛入門的寫手來說，做槍手也可以鍛煉一下；像學生賺幾百塊錢幾千塊錢的生活費也挺好的。

孫蘊芷：還有一種人，是專門給作者修改文然后發上去的？

淺紫繽紛：那種沒接觸過。我接觸的一般都是買斷的工作室，直接就是收作者的稿子，一手交錢一手交貨，你給我稿子我就給你錢。

張康婷：我看您的文在很多網站上都有，請問這是怎么回事呢？

淺紫繽紛：這分正版網站和盜版網站。很簡單的一個問題，免費的一律都是盜版。在搜索頁上面第一個基本上都是盜版，彈窗特別多的都是盜版。你在這個網站傳上去，不到半小時，盜版網站上全出來。

張康婷：您正在連載的同一篇小說可以在兩個正版網站上同時發嗎？

淺紫繽紛：不可以，那就是屬于盜版，屬于侵權。每一篇小說和網站簽約之后，就只能在簽約的網站上發。不過簽給網站一篇小說不是把這個小說永久地賣給這個網站，而是有一定年限的。過了這個年限，這個小說還是我的，我也可以拿到別的平臺上發。但是連載期間，是不可以拿到其他網站發的。

張康婷：業內有沒有主動地抵制盜版的行為？

淺紫繽紛：對于我們作家來說，對待盜版、侵權的行為真的沒有辦法，對于網站來說，每個網站都在積極地抵制，但是你根本抵制不了。有一個人看，它發到自己的網站上，根本沒有辦法。這只能依靠國家的力量，但也沒有很大用處。我記得好像是2010年，國家查盜版特別嚴，取締了很大一批盜版網站，但也是雷聲大雨點小，現在不是一樣有很多盜版網站。

張康婷：網站對抄襲有什么審查的機制嗎？

淺紫繽紛：網站其實不太愿意搭理這些事。對于作者來說，你要想申訴，你需要提供很多很多的證據，最后作者嫌煩，只能是不了了之。

打個比方說，我告訴編輯，我的文在哪里哪里被誰誰抄了。編輯會說：“行，那你提供證據吧。”我有那個提供證據的時間，說實話，我可以多寫一些字，我的稿費一樣能賺回來。再者說，這是牽扯到網站與網站之間的事情。網站不可能因為你一個人，一篇文，就去和別的網站打官司。所以說對抄襲這這種事，只能靠作者自律吧。

張康婷：如果隨便抄一些小說，放到網站上去，會有什么問題嗎？

淺紫繽紛：網站主要是審查涉黃、涉黑、涉政，這方面你不涉，其他方面是不要緊的。除非你被這個作者或者被這個作者死忠的粉絲逮到。

張康婷：您平時都有什么愛好？

淺紫繽紛：一結婚以后，一些愛好都漸漸地沒有了，如果聽歌算是愛好的話，那就是吧。去年我生病之前，我老公一直上班，寫完以后剩下的時間就陪孩子。后來動完手術之后，一有時間就趕緊休息。電影電視也看，就很少了。我一直也不太熱衷于娛樂，比較喜歡悠閑的生活。除了寫作之外，也就是沒事聊聊天啊，逛一逛啊。

張康婷：您比較喜歡閱讀哪些書？

淺紫繽紛：現在的話，我肯定會選擇一些紅文，名著看得很少。我認為名著只適合它所在的時代，對于現在的網絡文學，名著的借鑒意義比較小。不過像《紅樓夢》這類作品，借鑒意義還是很強的。因為如果把它放到網絡文學的語境里去看，它可以算是一部徹頭徹尾的家斗小說。

張康婷：除了網絡上的一些紅文外，您還會看一些原來喜歡的作家作品么？

淺紫繽紛：瓊瑤的書已經很久不看了。有時還看張小嫻的，我覺得張小嫻的書挺經典的。瓊瑤的書我以前基本都翻爛了，但后來當你再寫的時候，你會發現寫得其實也就那樣，都是寫言情的，都是一個套路，只不過她是開創者，比較早罷了。

陸瑋瑋：我從瓊瑤的《心有千千結》中，就可以看到瓊瑤對總裁文的影響，您以前那么喜歡看她的那些作品，這對您的創作有什么影響嗎？

淺紫繽紛：具體來說哪一方面的影響很難說，但是就是很喜歡的感覺。那時候我看像瓊瑤啊，席娟啊，這些言情作家的都會看。武俠也會看，古龍、金庸的也會看，這些都會看。我覺得瓊瑤的小說比較符合女性心中的幻想。

孫蘊芷：您平時會不會看一些別的類型的小說？

淺紫繽紛：應該說，會接觸一些玄幻的。與男頻的玄幻不同，女頻的玄幻也是言情小說，只不過加入了玄幻這種要素。我現在很少看男頻的玄幻的作品，主要還是看自己的創作類型這方面的作品。

張康婷：問您最喜歡的一個作者的一本書，腦子里第一下蹦出來的會是誰？

淺紫繽紛：寫網文的一般都比較喜歡寫網文的。要說腦子里突然之間蹦出來，覺得自己比較喜歡哪個名著啊、哪個作者，這個還真沒有。

陸瑋瑋：您平時看小說的時候，會做一些筆記嗎？就是對自己有幫助的方面？

淺紫繽紛：不會，很少很少。

孫蘊芷：通過您前面的介紹，好像您很喜歡《何以笙簫默》？

淺紫繽紛：確切地說也不是喜歡《何以笙簫默》，我只是比較喜歡鐘漢良那個人。通常我看電視，不是說因為我喜歡這個故事，有時候是因為我覺得這個男主角比較帥啊。

孫蘊芷：您看這些熱門的電視劇，會主動地從中借鑒寫作技巧嗎？

淺紫繽紛：肯定有一些情節可以借用到小說中，不過我隨便看，寫作的時候也不會刻意地去想，有些借用都是下意識的。

孫蘊芷：以后還會不會嘗試寫一些其他類型的小說？

淺紫繽紛：大的方向還是這些，像女頻文，除了古代的文就是現代的文。現在軍婚類型的文都被禁止了。黑道文，前些年特別流行。種田文屬于一個冷門。民國文吧，也屬于一個冷門。

陸瑋瑋：現在的許多網絡作品都被改編成了電影、電視劇，而且由這些作品的作者來出任編劇，像饒雪漫的《左耳》，顧漫的《何以笙簫默》等。像您剛才說的這個情況，作者為什么要累死累活地自己做編劇？直接把自己版權賣了多好。

淺紫繽紛：因為他們達到一定高度，就會對自己的作品有高標準。別人編的自己看了不滿意，那只能自己去編。電視劇和小說是兩碼事，很多作品一旦改編，就給改得面目全非。出版也是這樣，比如說這篇文，100萬字，出版只要求七十萬字，咔，就砍掉三十萬字。這樣一來，很多情節是連貫不上的。

孫蘊芷：您有沒有自己的讀者群？

淺紫繽紛：我以前有讀者群，現在已經不見了。因為讀者群也是需要維系的，一忙起來也沒有時間打理，慢慢也就荒廢了。除非有讀者愿意自己去幫你打理，這樣的情況可能還行。

孫蘊芷：您的小說讀者主要是女性，那您知道有男性看您的小說嗎？

淺紫繽紛：有，我覺得他就是純粹喜歡看這種類型的小說。我曾經在寫一篇小說的時候，遇見過一個男性讀者。他當時給我發評論，給我寫了一個三千多字的長評，寫他對這篇文的理解和人物性格的剖析。他幾乎能對這篇文的每一個人物的性格，給你剖析得比你自己想象中還要好，還要深刻。你看他給你寫的長評，再回去看自己的文，你根本不敢相信那是自己寫的，你會想“我寫的真有那么好嗎？！”。

孫蘊芷：現在和讀者的交流一般都在評論區里吧？

淺紫繽紛：對，一般就是在評論區里。

孫蘊芷：您的讀者的某些評論會影響到下一部小說的創作嗎？

淺紫繽紛：讀者評論的好與壞是只針對這一部，比如說我現在寫的是古代文，下一部寫的可能就是現代文了，讀者的意見我會接納，但是在下一部中應不應用是兩碼事。

孫蘊芷：您每天的更新都是按自己的思路去寫嗎？

淺紫繽紛：對，因為一篇文中會出現很多人，或許同一個人，這個讀者喜歡，那個讀者就討厭，你不可能保證每個人讓每個讀者都喜歡，如果你完全按照讀者的思路去走的話，你根本沒辦法寫。

孫蘊芷：業內的其他作家會相互交流寫作經驗之類的嗎？

淺紫繽紛：寫作這方面就不會了。聊的通常是一些牢騷，我在網站我又怎么怎么著了，真正寫文這方面聊得特別少。像寫作技巧、寫作經驗都得靠自己去總結。

五、網絡文學=快餐文學？

陸瑋瑋：很多人說網絡文學是垃圾，一點營養都沒有，注水很嚴重，您怎么看？

淺紫繽紛：怎么說呢，這種人肯定有，并且還不在少數，我們只能要求自己做好，至于其他人我們管不了那么多。

陸瑋瑋：您看了這樣的評論會不會不舒服啊？

淺紫繽紛：說不影響心情那是假的，以前我們會選擇直接刪除，后來就直接無視。因為即便是再好的一篇文，也會有人喜歡有人不喜歡。比如你今天把這個女配弄死，他們可能就有人不樂意了，說你為什么把她弄死，你為什么這么壞，可有的人就覺得這個女配該死。

陸瑋瑋：還有一些人根本就是看都沒看網絡小說，就是覺得這個網絡文學不好，連了解都沒有，就堅決地抵制，您怎么看？

淺紫繽紛：像我老公的一個同學，他是在湖北師范大學的圖書館工作，圖書館里有些人就會說，這群網絡作家也挺搞笑的，用這個也能騙錢啊。后來，我老公的同學到臨沂，我們吃飯，就說起這個事來。你也說不出來是什么感覺，你只能說你能騙錢，這也是本事。

陸瑋瑋：我覺得網絡文學還是不被人了解。

淺紫繽紛：這兩年的接受度高很多了，這幾年網絡文學的質量也比前幾年要強很多了。前幾年就是說基本一篇大差不差的文都能賺錢，但是這幾年特別難。

陸瑋瑋：為什么會這樣啊？是因為讀者的口味提高了嗎？

淺紫繽紛：因為讀者的教育水平啊各方面都在提高。像你們現在的話，你們對網絡文學的接觸就挺早的，我上大學的時候，對網絡文學接觸得特別少。隨著時代的發展，人和人之間交流越來越多，寫小說的人的水平也越來越高。

陸瑋瑋：您對現在的網絡文學怎么看？

淺紫繽紛：網絡文學說白了，其實是一種快餐文學。你看過一篇小說，過了兩個月，你還能記得那篇小說的內容么。除非是連載，天天看，但是只要你看完，過段時間就忘了。一個喜歡看小說的人每天都在看，每天出的新文又那么多，能讓你記住的文很少。

陸瑋瑋：您覺得網絡文學除了放松身心，還有什么文學價值嗎？

淺紫繽紛：它不可能像《紅樓夢》，如果把《紅樓夢》放在現在的話，賺的錢不一定比現代人寫的小說賺得多，它只不過是放在了一個特殊的時代。比如新鴛鴦蝴蝶派啊，也只是放在一個特定的歷史時期，興許你看現在的網絡文學很火，或許過幾年，過十幾年，也就被其他另一種文學取代。

陸瑋瑋：只是一種娛樂形式嗎？那它現在被人指出的各種缺點啊，比如文字灌水啊，您覺得網絡文學本身也是存在這些缺點的嗎？

淺紫繽紛：別的很難說，像我周圍是沒有這種情況的。寫一篇小說和養一個孩子沒什么區別的，既然你寫了你就要對它負責的。不能說我寫了小說，我就粗制濫造，我們能做的就是盡力地寫好我們表達出來的故事。

陸瑋瑋：網絡文學的這些缺點，還是由網絡文學的機制決定的，其實作者心里并不愿意，但是因為要定時更新呀，寫夠字數啊，不得不如此。

淺紫繽紛：這個必然是會存在的。很多人寫一些不必要的情節，就是為了湊字數啊。就像我之前說的那個一個小時可以寫八千字的那種，我很懷疑他能寫出來什么東西，我特別懷疑。就算你一個小時不停地打字，你一個小時能打出來多少呢。你的腦子完全放空了，你根本寫不出來這么多東西。我認識的一個作者，一個男頻的作家，一天可以寫十萬字，這是什么概念。

陸瑋瑋：那他可不就是寫一天，一個月都不用干了嗎？

淺紫繽紛：不是，男頻的字數一般都是四五百萬字，二三百萬字根本賺不到錢。

陸瑋瑋：都是那種玄幻戰爭類的？

淺紫繽紛：對對。所以你想想他一天十萬字吧，光打字吧都能累死，所以寫男頻的過勞死特別正常。它和女頻還不一樣，你看女頻，一二百萬字，二三百萬字，就算是字數比較多了。我姨家一個弟弟說他追一部小說，追了六年，還沒寫完。這個作者就是寫一章，停很長時間，再寫下一章，但是這篇文始終不斷，也不完結。他從上學的時候開始追，現在他女兒都五歲了。

陸瑋瑋：其實出現這種問題，并不是作者的問題，作者肯定本身也想盡力地寫。

淺紫繽紛：也不一定。尤其是寫男頻文的，有人會用這一篇文吊住讀者的胃口，然后重新開另一篇文，兩篇文同時寫。你想想，六年可以寫多少字呀，就算是一天寫一千字，六年也就差不多了吧。

陸瑋瑋：有人曾說過這樣一句話，引起了網絡文學圈內很多人的共鳴：“這不是個夢想而是個埋葬夢想的墳場”，你如何看待這個觀點？

淺紫繽紛：我覺得特別特別經典。有很多人覺得好像網絡作家是一個多么大的光環，但其實說得好聽點是作家，說得不好聽就是個寫手。最開始踏進這個圈子，覺得啊我特別喜歡文學，所以我愿意來寫，我要把我最喜歡的故事寫出來給你們。但是當你寫起來，你會發現一切都不一樣了。當一個人為了寫而寫的話，一切就變得不一樣了。

孫蘊芷：您剛開始寫的時候抱著一種什么樣的心態？

淺紫繽紛：單純地為了玩兒，因為那時候我有工作呀，我不會擔心這月我稿費有多少呀。單純地為了玩兒和單純地為了謀生是兩個不同的概念。剛開始的時候純粹就是為了玩兒，即使很累的話，也會堅持寫下去。

孫蘊芷：是不是慢慢地稿費比收入高了？所以就辭職，專職進行寫作？

淺紫繽紛：辭職也是陰差陽錯，但你不能否認這與小說收入有關，如果說沒有收入，我不可能辭職。

張康婷：您覺得網絡文學和現實脫節嗎？

淺紫繽紛：脫節，它來源于現實，但它畢竟高于現實。

張康婷：它來源于現實，但更多來自于人的各種想象啊。

淺紫繽紛：對，小說對于一些人之間的關系處理啊，職場之間的競爭啊，這種都有現實感，但是它肯定會高于這種東西的。

張康婷：網絡文學除了有這種供人娛樂的意義外，還有一些現實的意義嗎？

淺紫繽紛：其他的看得很少，但是現在一些專門的職場文，還是挺真實的，也具有很多的借鑒意義。你會發現很多小說里描寫的，在你工作中都會出現的。

陸瑋瑋：您覺得《小時代》怎么樣，有沒有看過？有人說它和現實完全脫節了。

淺紫繽紛：我看過第一部的電影，我覺得有人說的一句話挺經典，“那只是別人的小時代，跟我們沒有關系。”他這句話主要針對今年那些青春類型的電影，我都看了一遍，光看電影沒看小說。感覺和現實有點脫節，你也不能說完全是幻想出來，但就是感覺很假。

孫蘊芷：《小時代》的票房很成功，所以有人說郭敬明是個一流的商人，三流的作家。您對網絡文學的商業化機制怎么看？

淺紫繽紛：網絡文學的商業化是網絡文學發展的一個必然，商業化進程也可以促使網絡文學得以更好地發展，但也會給網絡文學帶來不利的影響，一把雙刃劍吧。

陸瑋瑋：您的作品在網站上，在手機APP上都連載，這個會有什么不同嗎？手機的閱讀平臺是不是對推薦位的價值更加看重？而在推薦位上，字數越多的小說的優勢是不是越大？畢竟像手機相比電腦屏幕更小，可顯示的信息少了很多，推薦位，或者說作品的展示位置，被大幅度地縮減了；而且在手機上，用戶因為操作的不便，主動的、反復的挑選作品的行為明顯減少，讀者對推薦的被動接受性就會強很多。

淺紫繽紛：作品在網站上和在APP上都有連載，只不過就是平臺不同而已，并沒有什么本質變化，不管是哪一種平臺，對于推薦位的價值都是很看重的，手機雖然相比于電腦屏幕更小，但是這絲毫不會影響它本身的信息量，只不過是信息量被濃縮了而已，反而在某種意義上說，手機的受眾人群要比電腦還要多得多，至于說讀者對推薦的被動接受就會加大，這是完全不存在的。

陸瑋瑋：不同的閱讀平臺對您每章節的字數要求有什么不同么？

淺紫繽紛：這個倒沒有。其他的閱讀平臺，無論是無線，還是渠道，他們發的都是從原網站轉載過去的。沒有只在手機平臺上發布的小說，都是先在網站上有這個網頁，然后再在手機客戶端上出現的。

孫蘊芷：您打算以后寫到什么年齡？

淺紫繽紛：一直寫下去吧，因為很多東西越積累，發展的空間越大，這個不是說寫了多少沒靈感了，那個時候肯定也有，相比較剛開始寫的作者，你的寫作技巧、寫作經驗應該會更加豐富。

（錄音整理：陸瑋瑋、孫蘊芷、張康婷） 

（本文原載于《大神的肖像：網絡作家訪談錄》）