潘小平｜讓筆墨野去吧！

讓筆墨野去吧！

——漫說于杰的畫

于杰以他豪放的個性、軍人后代的血勇以及新聞人的敏感，創造了屬于他自己的繪畫語境，其筆墨話語的“異質性”，常讓人感到驚詫。

第一次看于杰的畫，吃了一嚇。

那是一群漢子，和一群奔騰的馬。馬鬃飚起長風，馬蹄濺著積雪，狂奔于草原或是高原之上，漢子的套馬竿拋出長長的弧線，甩到畫面之外去了。看不清漢子的臉，他們貼俯著馬背，全神貫注，向著遠方；也看不清馬的臉，它們奮力奔跑，馬首高昂。一抹灼目的紅色，如火如荼，在畫面上方燃燒，或怒放。

模糊的面孔，模糊的神情，模糊的套馬竿，和模糊的奔馬。但陽光、草原、長風和長空，還有彪悍的游牧民族，以及他們狂放不羈的天性，都盡在筆下。這是于杰的畫嗎？或者說，這是于杰畫的嗎？

有人大聲提示：老甲！老甲！

這樣的草原題材，這樣的筆墨表達，一望而知，屬于老甲。

“大寫者”賈浩義，“畫名”老甲，中國畫壇一位特立獨行的畫家。老甲號稱“一個人、一匹馬就是全部宇宙”，筆墨恣肆，筆力蒼健，是水墨里的“大敘事”，寫意里的“大寫意”，是個體生命的體驗，個人意志的傳達。于杰的此類畫作，真的很有些老甲的筆意，只是更隨心所欲，更肆無忌憚，更大膽更狂放，更無視傳統和章法。

但于杰不是畫家，因此我們不能從一個畫家的角度，尤其是不能從一個院校畫家的角度，去評論或解讀于杰的畫。很小很小的時候，于杰住在軍營里，每天早晨，都是被嘹亮的軍號聲喚醒，夜晚則在熄燈號中入睡，夢中澎湃著的，仍是軍號的聲音。昂揚、嘹亮、雄壯、奮進，從聲學原理上分析，軍號7大類107個號譜，吹奏的是統一的節奏和旋律。

這就是于杰的童年，構成了他的生命底色，和他的情感基因。

任何藝術都和童年記憶有關，童年的生活經驗和情感經歷，潛藏在靈魂深處，影響藝術家的一生。從成為新華社攝影記者，拿起相機的那一天起，于杰的鏡頭和畫面，就充滿了昂揚與奮進。他攝影的光和影、點和線、塊與面、明與暗、黑和白、景與情，都是在這樣的情緒狀態下展現，在這樣的情感指向中行進。他的人物健康明亮，有著對美好生活的向往；他的風物開闊安詳，陽光鋪滿了大地。在按下快門的瞬間，于杰將他對職業的熱愛，對生命的理解，都凝聚于食指之上，即便是面對貧窮，面對苦難，面對矛盾和沖突，也沒有沮喪和灰暗的情緒。嘹亮的軍號聲，始終在遙遠的地平線吹響，照亮他的職業生涯，召喚著他的生命。

這一切深刻地影響到于杰的性格和人格，在豪爽和大氣之外，也造成他作風的霸道和強硬。據說于杰在圈子里，常常以“于老大”自居，平日里做事，就有些天馬行空。多年以前，“江淮大寫意”畫派創始人蕭龍士先生百歲，于杰受命前去采訪，一待就是十數日。一日，看大師作畫，于杰不覺心癢，一時興起，就拜了大師為師。其時的于杰，還從未摸過畫筆。蕭先生的畫粗筆重墨，古直厚重，老辣雄渾，經蕭先生指點，于杰的畫也頗具“江淮大寫意”的風神；又因在此之前，即追隨著名書家李百忍學習書法，受李先生數十年教誨熏染，于杰書法結構奇險，磅礴天成。因此于杰的畫，能夠明顯看出書法的筆意，看出攝影積累的審美經驗在構圖中的作用，以及一名記者的瞬間抓取能力和新聞敏銳性。或書、或畫、或歌，有氣、有勢、有韻。凡藝術必有相通，凡藝術必講氣韻，此所以袁寒云的蔣干，連蕭長華也要退避三舍的道理。不是書家敢書，不是畫家敢畫，重在張揚生命，表達自我，這才是藝術的本質，藝術的真諦。

2017年5月，“意大利·中國文化藝術節”在米蘭開幕，于杰攜他的書畫大步走進歐洲。在意大利米蘭最美的5月，于杰的奔馬“勇往直前”，它們一路狂奔，如風、如影、如雷、如電，將馬鬃和馬蹄，徹底模糊在了遼闊草原和萬里長空。真是萬馬奔騰，驚心動魄啊，你甚至能夠聽見它們的嘶鳴。蒙古族或是哈薩克族的漢子們，緊緊貼俯在馬背之上，大風鼓起他們彩色的斗篷，但依然可以感受到他們隆起的胸肌，和血脈僨張的激情。和金錢無關，和市場無關，一切俗事和俗務，一切傳統和規范，都不在話下了。此刻的于杰和他的奔馬，只向著遠方，向著太陽狂奔，生命和宇宙，俱廣闊無垠。

真的喜歡于杰的奔馬，喜歡它們奔馳在草原或高原之上，融天地萬物于一身的豪邁與豪情。

當然草原和奔馬之外，于杰也畫荷、畫牛、畫孩童、畫其他。都很大膽，很狂放，很無視章法。但是多么汪洋，多么恣肆，多么蓬勃向上啊，孩子和牛，花和草木，都在陽光下生長，陽光下綻放，除了生命，一切都不在話下。

“抒情寫意”是中國繪畫獨有的造型觀和造境觀，“意象思維”是東方藝術的特點。于杰以他豪放的個性、軍人后代的血勇以及新聞人的敏感，創造了屬于他自己的繪畫語境，其筆墨話語的“異質性”，常讓人感到驚詫。然而這就是藝術的本質，藝術的天性，自由自在，激情奔放，一意孤行，勇闖天涯。讓奔馬更奔騰，讓荷花更怒放，讓萬物更喧響，讓筆墨野去吧！祝記者于杰畫得更好，祝畫家于杰畫展成功，祝一切藝術更藝術，祝所有的畫家，都成為藝術家！