《記憶古董店》：在幻想的國度

閱讀《記憶古董店》是一件快樂的事，作者用輕輕淺淺的文字將故事娓娓道來。精彩的人物塑造是《記憶古董店》好看的原因之一。故事中的每一個重要人物都性格鮮明。即便是出場不多的配角，也都有讓人過目難忘的特點。身為狐妖的古董店老板愛德華品位奇高、風度翩翩，有著非常縝密的心思、極高的智商以及看透人心的睿智。然而作者并沒有給他套上完美的外殼，而是通過一連串細節告訴讀者：他非常在意自己的形象，甚至到了吹毛求疵的地步；又“最介意別人提醒他‘不是人’”，聽到別人提起就立刻變臉。然而，“人無癖不可與交”，即便在閱讀文學作品時，有“癖”的人物也通常更讓讀者喜愛。除了愛德華之外，小如意也是個讓人極為喜愛的角色。這個十二三歲的女孩性格足夠鮮明，她天真、樂觀、堅強、敬業，有愛心，但面對狐妖掌柜，“她身為人類的優越感和博愛心時常泛濫，總忘不掉掌柜是只‘哺乳綱食肉目的犬科動物’。為此，她最愛做的事就是在網店給掌柜訂購各種寵物用品，而她最愛讀的書則是《狐貍養殖與疾病防治技術》”。這樣的描寫不僅讓人一下子記住了小如意，也在一定程度上消解了前文所描寫的掌柜的優雅、精致、講究，反差效果自然出現，令人忍俊不禁。

另一點值得一提的是作者的想象力。盡管“想象力”也是一個在評價兒童文學作品時極其常見的詞匯，但又有多少是能夠在讀者心中留下印象的呢？在《記憶古董店》中，我們時常會看到一些專屬于該作品的事物和意象：依靠“蝴蝶能源”運轉的蝴蝶帝國，通往另一個時空的“月光走廊”和“奇魅壁畫”，隱藏著人們未來相貌的畫像，能長出綠珍珠的珍珠草，專門采集聲音的蜜蜂，蜈蚣火車和蝴蝶巴士……這意味著在作家心里，有一個屬于自己的幻想國度，作品中的一切都在那個國度中真實地存在著。作家就像開始探案的愛德華和小如意，只需要步履輕盈地走進“月光走廊”，就能進入幻想國度。這在創作中極其重要，有了它，創作就不再是無枝可依。安房直子就曾經說過：“很長一段時間，在我的心中，有一片我想把它稱之為‘童話森林’的小小的地方，整天想著它都成了我的癖好。那片森林一片漆黑，總是有風呼呼地吹過。不過，像月光似的，常常會有微弱的光照進來，能模模糊糊地看的見里頭的東西……我常常會領一個出來，作為現在要寫的作品的主人公。”擁有這樣一片“童話森林”的作家是何其幸運，他們只需要自然地去描繪它，而無需捉襟見肘地生生地“造”出來一個連自己都不相信的世界。

《記憶古董店》的作者楊紫汐是一位年輕作家，在此之前，她還沒有其他長篇作品出版，然而這套書為我們顯示了作者的創作實力，以及她對一些宏大主題探索的努力（諸如對時間的思索、對空間的探尋、對都市化的反思等等）。尤其難得的是，作者所建構的每一個故事，都有能夠自圓其說的邏輯。盡管有時故事在走向結尾時顯得比較匆忙，一些問題的解決顯得太過容易，有些本來可以更好鋪展的情節也未能展開，但這并沒有影響故事的合理進展，作者所設置的懸念也在故事的行進中一一揭曉。