著名作家看安徽 | 儲(chǔ)福金：《在安徽觀戲》

在安徽觀戲

儲(chǔ)福金

這次去安徽，到安慶的那天晚上，在再芬黃梅公館看黃梅戲。再芬黃梅公館是個(gè)小劇場(chǎng)，滿座大概百來(lái)人吧?，F(xiàn)在看戲的人少，戲劇表演似乎都是在這樣的小劇場(chǎng)。

這場(chǎng)表演，都是小折子戲，登臺(tái)的演員卻多是國(guó)家一級(jí)、二級(jí)演員，身段與唱腔的水平都很高的，手勢(shì)細(xì)膩，情感豐富。其實(shí)，那幕布在起板鑼鼓聲中拉開(kāi)，我就沉入其味了。我很喜歡黃梅戲，曾經(jīng)是個(gè)黃梅戲迷。上世紀(jì)七十年代后期，我在江南的金壇縣文化館工作，從事群眾文藝創(chuàng)作。年年冬天農(nóng)閑時(shí)，文化館的文藝組便組織起文藝宣傳隊(duì)，有一季的排練和演出，天天聽(tīng)著笙簫琴瑟的樂(lè)聲?？磻蚝吐?tīng)?wèi)蛞矊僖粋€(gè)時(shí)段的生活必需，黃梅戲是我入迷的劇種。還記得，當(dāng)初舊電影復(fù)播，我坐在影院中，一連看好幾場(chǎng)嚴(yán)風(fēng)英演的黃梅影片《女駙馬》，中間心合唱段起伏婉轉(zhuǎn)。這一說(shuō)已有四十多年了。人生的歲月有時(shí)伴隨著鍋碗瓢盆，有時(shí)伴隨著田野牛羊，有時(shí)伴隨著紙筆書(shū)籍，我的那一段生活回味起來(lái)便有黃梅戲的美妙感受。還記得當(dāng)時(shí)我與安徽的同學(xué)許桂林合作過(guò)一篇短篇小說(shuō)《紅花》，寫(xiě)的便是黃梅戲名角去世后，她徒弟繼承她事業(yè)的故事。那篇小說(shuō)發(fā)表在1978年1月號(hào)的安徽文藝雜志的頭條。那也是我發(fā)表的處女作。要說(shuō)那時(shí)我們的文藝宣傳隊(duì)，雖演的只是小演唱、快板書(shū)和小戲劇等，卻曾在能坐數(shù)百觀眾的縣大劇場(chǎng)中表演過(guò)。而今有名的安慶黃梅戲也只在小劇場(chǎng)演出了。

第二天下午在池州，看了一場(chǎng)儺戲表演。儺，源于原始社會(huì)的儺祭。儺舞是古代祀儀式中的一種舞蹈，儺戲是在儺舞的基礎(chǔ)之上發(fā)展形成的一種戲劇形式，被稱為 “中國(guó)戲劇活化石”。在湘西，我曾看過(guò)儺戲，對(duì)那里的儺戲，我看不懂，也聽(tīng)不懂。問(wèn)同行的當(dāng)?shù)匚幕?，他們也?tīng)不懂，只道儺戲是酬神娛神的。湘西的儺戲表演，面具奇特怪異，給人印象很深。而我這次看的池州儺戲，表演者戴著類似大頭娃娃的面具，看來(lái)是改良過(guò)的，有點(diǎn)喜慶的味道。幾段折子戲唱腔和情節(jié)并不怪異，加上有布景及字幕的配合，都能看得懂。特別是最后一個(gè)情節(jié)細(xì)節(jié)生動(dòng)的儺舞《鐘馗與小鬼》，給我的印象頗深。鬼怪的面具，和我在湘西所見(jiàn)相近。鐘馗手握一柄象征權(quán)利的寶劍，跟著的那個(gè)小鬼，蹦蹦跳跳地，極盡恭順和討好，而又想盡辦法盜取那柄鐘馗手中的寶劍，一旦小鬼憑計(jì)奪得寶劍，立顯神氣活現(xiàn)、耀武揚(yáng)威，失去了寶劍的鐘馗。又反過(guò)來(lái)跪地獻(xiàn)酒，拍那個(gè)小鬼的馬屁，以求奪回象征權(quán)力的寶劍，這個(gè)儺舞，趣味橫生，卻又有深意。整場(chǎng)儺戲，中間穿插了幾個(gè)不戴面具的黃梅演唱，表演的舞臺(tái)也在一個(gè)黃梅小劇場(chǎng)。安徽的儺戲和黃梅戲，結(jié)合在了一起。兩個(gè)劇種現(xiàn)在都屬國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。文化的發(fā)展隨時(shí)代而變化，有了電視，電腦，手機(jī)等現(xiàn)代傳播方式，人們對(duì)文化的接受多樣化，有時(shí)也讓人有一種滄桑的感受。

儲(chǔ)福金，一級(jí)作家，江蘇省作家協(xié)會(huì)原副主席，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。發(fā)表及出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《念頭》《黑白》《心之門(mén)》等十五部，中篇小說(shuō)《裸野》《人之度》等五十多篇，短篇小說(shuō)百余篇。另有散文集、文學(xué)理論、詩(shī)歌作品多種。部分作品被譯為英、法、俄、日、韓等國(guó)文字。獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)一九九二年度莊重文文學(xué)獎(jiǎng)，江蘇省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，《小說(shuō)選刊》年度大獎(jiǎng)，百花文學(xué)獎(jiǎng)等。