《安徽作家》∣蕭 利：《云之下，潮之上》

【編者按】中國作協推出“新時代文學攀登計劃”以來，省文聯指導部署，省作協積極組織，協調引導，搭建平臺，賦能皖軍文學精品生產，推動安徽文學高質量發展。本期《安徽作家》“攀登”欄目，刊發蕭利的作品。

云之下，潮之上

蕭 利

去海寧之前對其印象不深，只知道是皮革城，還有就是與觀潮有關。多年前的一個國慶節，一家老小到杭州游玩數天，后又浩浩蕩蕩開車從杭州趕往海寧，到了觀潮勝地鹽官鎮，因錯過了當天的觀潮時段，一家人掃興而歸。這次來海寧參加中作協的培訓，地點恰在鹽官，下榻的錢江君廷酒店，在錢塘江邊，是個觀潮的絕佳地，站在房間里就可看見橫亙在前方的錢塘江，這下可以臥榻觀潮，枕濤而眠了。人生似乎包涵著某種必然，該遇到的遲早會遇到，不管是景，還是人。

一直以為，錢塘潮只有中秋前后可見，來了才知，每日有兩潮，分別為日潮和夜汐，一年有150個觀潮佳日，只不過農歷初一至初五、十五至二十潮為大，最為壯觀。培訓的第二天上午下課前，組織者說下午2點有潮，暗自高興，終于可以一睹錢塘奇觀了?？晌缢螅s往二樓的觀潮平臺，卻不見一人，前方的錢塘江空蒙遼闊，黃濁的江水，波瀾不驚。一問才知，原來1點多潮就來了，觀潮的人早已散去。哦！觀潮也是需要運氣，更需要守候的。第二天怕再錯過，不敢再睡午覺，早早在觀潮平臺等著，參會的同行們也都紛紛趕來，大家趴在欄桿上等待著，說笑著，翹首以盼。

約莫20分鐘后，遠遠看到，江的一頭出現了一條白線，正緩慢地從東向西翻滾、漫延。不久，一浪推著一浪的一字潮像一張碩大無朋的地毯襲卷過來，一邊是平靜的江水，一邊是涌動的浪潮，一線分隔，大有冰火兩重天的感覺。到了眼前，那潮頭變得像海水一樣恣肆，伴隨著轟鳴的潮聲，如千軍萬馬向前奔騰，很快吞噬了平靜的江面，江水頓時變成了波濤洶涌的海洋。我的兩眼一直追隨著那一往無前的潮流，直至漸行漸遠，消失在無際的天邊。第一次近距離地觀看這潮流涌動的景象，心里還是有些震憾的，盡管這不是最大的潮。想來，錢塘的名聲之大，大概就來自于這天下一大自然奇觀吧。

其實，潮可以觀，也可以聽的。白天漲潮，夜晚退潮，也就是人們常說的回頭潮。一直有挑床的毛病，盡管賓館里的席夢思寬大松軟，可換了床，我還是輾轉難眠。夜間，萬簌倶靜，人的聽覺格外靈敏，躺在床上，腦海里回放著白日里潮流奔騰的情景，心頭飄浮著無限遐想。到了夜里1點多鐘，隱約聽到夾雜著風聲的轟鳴聲由遠而近傳來，那聲音，像悶雷滾動，又像松濤陣陣。這時房間外也傳來“潮來了，潮來了”的喊聲，原來不止我一人醒著，惦記著。起身來到陽臺上，見深邃的天空黑得像墨一般，沒有月亮和星辰，只有前方隱約可見的錢塘江對岸，星火點點，江面上，若隱若現地出現一排沸騰的浪花，閃爍著銀色的光芒，一路歡聲笑語地呼嘯而去。夜晚的潮汐，更加讓人震懾，甚至帶來一點膽寒，在神奇的大自然面前，誰能不懷敬畏之心呢。

“長憶觀潮，滿郭人爭江上望。來疑滄海盡成空。萬面鼓聲中。弄潮兒向濤立頭，手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看。夢覺尚心寒?！彼纬~人潘閬所作的《灑泉子?長憶觀潮》就形象地描繪了錢塘潮的壯麗奇觀和觀潮人的心境。

人生如潮，潮如人生，我以為，潮起潮落的過程，恰似我們從懵懂莾撞的少年，到轟轟烈烈的中年，再到安寧靜謚的晚年的起伏人生。

千百年來，錢塘江奔騰不息的潮汐，不僅滋潤了這片江南沃土，更孕育了一個又一個風流人物。

培訓的最后半天，安排了參觀徐志摩故居，正合我意。來海寧，才知道徐志摩是海寧的兒子，這位風流倜儻的青年才俊，是海寧人引以為傲的浪潮之子。

徐志摩故居位于市中心的硤石街道，這座中西合璧的小洋樓，是徐志摩與陸小曼婚后短暫居住地，被徐志摩稱為“香巢”。小樓建于1926年，如今修繕一新。樓不高，但造型別致，側面看上去像一艘長長的豪華游輪，正面看去，則像是兩座獨立的小樓，由門廊連接在一起。墻體是灰色的青磚，中間橘色的紅磚勾勒著一道道顯目的腰線。樓前有個白色雕塑，名曰：一片云。據說是海寧本土人設計的。這個雕塑頗有創意，半高的立柱，頂著一個橢圓型的大卵石，上面鑿有徐志摩的面部浮雕，淺淺的線條，似有若無，像國畫里的寫意，很有藝術特質。誰說小地方沒有高人，這個雕塑如果換成米開朗基羅式的寫實硬雕，那意味全沒了，這種隱約可現的浮雕，恰到好處地詮釋了“我是一片云”的意韻，有著東方藝術的含蓄美。

小樓的正門上方是著名武俠小說作家金庸手書的“詩人徐志摩故居”，字體清秀俊逸，金庸是徐志摩的姑表弟，比徐志摩小了整整27歲。據說，徐志摩的新詩和散文，對他教益很深，在《書劍恩仇錄》中儒雅的陳家洛身上，甚至可以隱約找到徐志摩的影子。

進得樓內，發現房屋為木質結構，風格偏中式，窗欞、樓梯、護欄，雕梁畫棟，古色古香。樓分前后兩進，中間有天井，主樓三間二層，帶東西廂房，后樓亦三間，樓頂有可登臨的露臺，這在當年可是一座鶴立雞群的豪宅。

一樓的東廂房，陳列著徐志摩的生平事跡材料，大多為圖片，還有少量書籍和實物。展板上，徐志摩的半身像分外奪目，深色西裝，白色襯衫，黑色領帶，雙手交叉夾在腋下，頭微微側轉，帶著幾分傲岸，圓圓的眼鏡后面，目光幽深，清秀的臉上掛著一絲淺笑，一副經典的西洋作派。展廳的玻璃櫥柜中有詩人的著作與研究書籍，那些紙短情長的詩行，在泛著古黃的紙頁上彌漫著樟腦的清香。

接觸徐志摩是在大學時代，那時讀的大多是在中國現代詩歌史上留有一席之地的詩人，如，郭沫若、聞一多、臧克家、艾青、戴望舒、徐志摩等，這中間最喜歡的是戴望舒和徐志摩，他們的詩或許沒那么革命化，但感覺藝術性更強，那種風花雪月，更合女生的胃口，尤其以《雨巷》和《再別康橋》為代表。當年教現代文學的是個特別有意思的教授，他生性就是個浪漫主義者，觀念新，思維活躍，心態年輕，喜歡和學生平等交流，與那些教古典文學的老學究比起來，無疑更受歡迎，他的課也是我們最喜歡上的課之一。他是個新詩的研究者，對詩歌作品的解讀，很有見地，經常有語出驚人的觀點和讓人捧腹的肢體語言?！白钍悄且坏皖^的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞?！庇浀弥v這首《沙揚娜拉》時，他邊講解，邊低下頭作出少女的羞怯狀，讓全班同學大笑不止，這也讓我們對這首短詩留下特別深刻的印象。

現在想來，那時喜讀徐志摩的詩，不僅因為他的小資情調，更多的還是他的詩的唯美，富有音樂性和畫面感。《再別康橋》就是一首音樂性極強的詩。

“輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩，

……………”

全詩讀下來，讓人感到那密集押韻與平仄相間的句式，有一種類似“圓舞曲”的輕盈、活潑、流暢和瀟灑，讀者的情感節奏與詩歌的語言節奏達到了高度的一致，在《海韻》、《雪花的快樂》等詩中都能找到類似的音樂美。

“難忘七月的黃昏，遠樹凝寂，

像墨潑的山形，襯出輕柔暝色，

密稠稠，七分鵝黃，三分橘綠，

那妙意只可去秋夢邊緣捕捉；……”

簡短的幾句詩卻有畫面、有線條、有色彩，是詩，也是畫。

不過，到了大學快畢業的時候，我漸漸沉迷于當時風靡的朦朧詩，將浪漫的徐志摩丟在了他的那個時代，成為一個背景。

展柜里還有一些徐志摩的后人捐贈的遺物，有印泥、粉盒、皮夾等，還有一個用金線纏著頭發的手鐲，據說里面是泰戈爾的頭發，這個就太珍貴了。徐志摩與泰戈爾是莫逆之交，在一次演講中，徐志摩不吝溢美之詞，用一系列排比句對泰戈爾作出了星辰日月般的贊頌，說：“他是喜馬拉雅積雪的山峰，一般的崇高，一般的純潔，一般的壯麗，一般的高傲，只有無限的青天枕蔚他銀色的頭顱?！彼麑μ└隊柕某缇纯芍^是高山仰止般的。在古代，只有夫妻之間才以青絲相贈，而泰戈爾的一縷飄飄長發被徐志摩夫婦珍藏，到底是何意呢？我不得而知。

爬上二樓，看到徐志摩的書房，名曰：“眉軒”，在這里他寫下了《眉軒瑣語》等多姿多彩的詩文。書房對面是徐志摩與陸小曼當年的新房，這個“愛巢”里的裝飾與小樓里多個房間風格迥異，粉紅色的家俱，西式的壁爐，帶著濃濃的現代風，這應該與他們受西方文化影響有關。

徐志摩在情感上頗受爭議，他一生周旋在三個女人之間，他崇拜著林徽因，愛憐著陸小曼，遺棄了張幼儀。這三個女人其實都不同凡響，林徽因自不必說，美貌加智慧，民國女性中的大姐大；陸小曼風情多才，充滿靈性，故居里，有多幅她描繪的山水畫。張幼儀，則是一個秀外慧中的大家閨秀，溫順端莊，故居里至今還保留著張幼儀的臥室。作為學貫中西的一代俊才，徐志摩一生追求愛和自由，他要像一朵快樂的雪花，飛揚、飛揚、飛揚。他不僅為愛歌唱，更用行動去追求愛和理想，他說：“我將于茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸；不得，我命。如此而已?！睘榇怂c父母包辦的妻子張幼儀離婚，娶了名嬡陸小曼。他的婚變在當時可是冒天下之大不韙的，就連他的老師，思想革新的梁啟超都不贊成，展板上有梁啟超的證婚詞：徐志摩，你是一個有相當天才的人，父兄師友，對于你有無窮的期許，我要問你，兩性情愛以外，還有你應該做的事沒有，我們從今日起，都要張開眼睛，看你重新把堅強的意志樹立起，堂堂地做個人吧！你知道嗎？……老先生大有恨鐵不成鋼的失望，和對他們離經叛俗的不恥，這哪是什么證婚詞，倒像是聲討他的檄文。但徐志摩并不理會，他就像那錢塘江的大潮，義無反顧，縱然撞得粉身碎骨，也決不妥協。他說：“我相信情是摜不破的純晶，愛是實現生命的唯一途徑，人生至寶是情愛交感，戀愛是生命的中心與精神。我的理想人生說來也簡單，就是用人間至愛去繡生命的鮮花?？扇绻麤]有愛，我的靈魂就沒有歸巢了?！闭l知一語成讖，婚后只5年，他的靈魂真的沒有了歸巢。

“我不想成仙，蓬萊不是我的分。我只要地面，情愿安分地做人”，這似乎是他的某種宣言，可命運不管你情愿不情愿，它的不可思議，意味著你在每時每刻都會遭遇塵世的禍福，成鬼，還是成仙，都在一剎間。

前往徐志摩墓地的路上，工作人員遞給我一支粉色的紙包著的白菊花，我疑惑地接過來攥在手里，這時天空突然飄起了零星的小雨，我緊走幾步，跟上參觀的隊伍。沿著那條僻靜的人行道，只幾分鐘，即轉向進入西山的小道，拾階而上，那臺階共35級。從墓地邊的一個標牌上得知，民國20年11月19日，徐志摩因飛機失事，死于山東濟南附近的白馬山，歸葬于東山萬石窩，后墳被毀，1983年重修于西山。本世紀初墓地又擴建重修，鋪筑了35級臺階，象征詩人35載歲月。

墓地以白石鋪地，青石為階，半圓的墓臺像一彎新月，寓意著他是詩壇“新月派”的代表。高高的墓碑上鐫刻著：“詩人徐志摩之墓”，幾個莊重厚樸的黑色大字，出自海寧籍書法大家原西泠印社社長張宗祥之手，墓碑兩側各有一方展開的書卷似的雕塑，一邊刻著：“我是天空的一片云，偶爾投影在你的波心，你不必訝異，更無須歡喜，在轉瞬間消失了蹤影。”另一邊刻著：“輕輕的我走了，正如你輕輕的來，我輕輕地招手，不帶走一片云彩?！边@些沉睡的詩行，一旦鐫刻在青石板上，就活了過來，似一排排振翅欲飛的大雁。

墓地周圍草木蔥蘢，古樹林立，不遠處的一株樸樹，樹齡竟有80年，安葬在這一片青山翠柏間，也算得到了前世的安寧。

我們秩序井然地一一登上墓臺，將手中的菊花輕輕放置在墓碑前，在墓前肅立，然后不約而同地向墓碑鞠躬，心中默念著那些刻在腦海深處的詩句，無比的虔誠。生命消失，文字永存，這不僅是對詩人的祭奠，更是對文學的致敬。

（選自《安徽作家》2023年第4期）