新書發(fā)布|詩(shī)人汪抒詩(shī)集《初夏的鯨和少女》出版發(fā)行

火車、船只、公交車、地鐵，這些詞語進(jìn)入汪抒的詩(shī)寫，有一個(gè)可以稱之為循序漸進(jìn)的過程。這大略因?yàn)樵谒辽灵L(zhǎng)的合肥-肥東-撮鎮(zhèn)的地理空間被漸次城市化的進(jìn)程中，這類現(xiàn)實(shí)與日常語匯中的“交通工具”一點(diǎn)點(diǎn)占據(jù)了詩(shī)人首先身為市民的日常生活內(nèi)涵和存在之態(tài)，構(gòu)成了對(duì)其語言及其言-語的“侵略”進(jìn)程。

汪抒的詩(shī)歌力圖建構(gòu)起“歷史-我-現(xiàn)實(shí)”三位一體的寓言體抒情詩(shī)樣式。他建筑的隔世情態(tài)，具有強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，卻又超拔于現(xiàn)實(shí)的雜多與凌亂，從中追尋“三位”之間的普遍聯(lián)系與溝通。

詩(shī)人與詩(shī)歌更高價(jià)值層面的“介入學(xué)”，在于以自己獨(dú)到的語言和抒情形式進(jìn)行內(nèi)心建構(gòu)，以及對(duì)自我與世界之間相互觀照的平衡結(jié)構(gòu)的再造。

——冰馬：《詩(shī)歌的有效性：如何建立詞與物關(guān)系？——以汪抒詩(shī)集《初夏的鯨和少女》為例》

這本詩(shī)集是詩(shī)人中年以后，用詩(shī)的筆觸給自己畫出的精神回歸線。這條隱秘的線索貫穿于日常生活的詩(shī)寫描摹中，形成了極具張力，隱忍而緩慢的敘述語言。在詩(shī)集中，詩(shī)人似乎私設(shè)了一道只有他才能感受到的“裂痕”，一面是現(xiàn)實(shí)中永不能抵達(dá)的，另一面是幻想中能夠抵達(dá)的精神原鄉(xiāng)，詩(shī)人立于“抵達(dá)”與“無法抵達(dá)”的裂痕中，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)溝通的符號(hào)，依靠這些符號(hào)不停地出游出神，又不停地落地和回神，這些符號(hào)的外延就變體為詩(shī)中呈現(xiàn)的種種意象。這些符號(hào)或者稱之為源代碼的意象，也是詩(shī)人留給讀者的龐然的拼圖碎片。閱讀詩(shī)人的作品也是解碼和拼圖的過程。

——邰婉婷：《馬、魚、火車，或南方村志——汪抒詩(shī)集《初夏的鯨和少女》中的“原鄉(xiāng)裂痕”敘事研究》）