作家陳家橋短篇小說《舅舅家附近的松林》獲第八屆“金短篇”小說獎

獲獎作品：《舅舅家附近的松林》

作者：陳家橋

  對真相的了解，一直誘惑著作家。至少在某種程度上，他必須說服自己，他看到了真相。但對于一個作家來說，僅僅看到是不夠的，你必須寫下它，而且要說服讀者跟你一起相信它，相信這個偉大的發現。我想無論是博爾赫斯還是艾倫·坡，他們都在干著這樣的事。

  短篇小說，因為短，它不能閃躲，至少在篇幅以內，它必須解決它的成立問題，因而它就是一個關于全部和總體的藝術。一個短篇的內部，必須完成它自身。那么真相到底是怎么被揭示的，如何從全部和總體中呈現真相，這就遇到了一個有關可能性的問題。因此，小說就要在這種近乎無限的可能性中，說出它的某種唯一性，我想，這本身就是藝術了，尋找和說出來，就是藝術了。甚至很可能一個哲學的命題它都足以打開并合上。因為它是從起點到終點，都是在形成的過程中。如果一定要追問小說的、短篇小說的法則的話，我能說的只有一句，那就是“成為短篇小說”。

  在《舅舅家附近的松林》這個短篇里，當那個女人去找她丈夫外遇的那個女人的丈夫時，她似乎在尋找真相，想弄明白為什么會這樣，然后她的目的是阻止她的丈夫發生這樣的事。作家正是在這個地方發現了某種意外性，因為她居然來找他。她具有勇氣和某種果敢，作家承認她身上的這種特殊性，一種從生活中逼出來的巨大的道德和精神沖動。但是，作家要處理的不是這個被找的男人應該怎么做，而是他具體做了什么。他在生活中是這樣做的，他聽任了生活的流淌。我覺得這個非常必要，假如世界是一個完全在翻卷的大海，短篇的作家必須有這樣一個能力，用一只巨大的濾豆漿的布袋子，把大海裝進去，然后拎起來甩干。

  就像博爾赫斯在《南方》中，讓他的人物死于一塊樓梯上的銹鐵。像喬伊斯在《死者》里讓他的人物退回到遙遠的少年時光，重現了肺癆的創傷。必須有這個能力，把全部命運拎起來，然后形成了命運。因此，讓生活流淌，這是指即使在一個短篇里，生活的全部可能性也都將展開，生活在這里甚至取代了歷史，成為了一個整體。短篇小說的故事性、意外性、邏輯性以及它形成的小說的核心，將在于它在生活的全部映照中，要包含一個相反的轉折。這個轉折本身是現實的、可能的，甚至是理性的。然而，這個轉折必須形成、必須存在。因此有了這個轉折，小說具有了隱喻，這個隱喻就是我們人類始終具有行動的能力，具有決斷和實施的能力，它是敘事的，是故事性的，無論發生多少事，有多少結構，短篇，甚至是長篇，從本質上講，都是指人物要有那么一下子，他改變了。如果沒有他，那么世界就會是另一種可能的樣貌，因而他成為了他命運的全部秘密的持有者。

  在《舅舅家附近的松林》里，后面有了一個松林里松濤陣陣的意象，我想說的是，它反而是對小說的一個諷喻，是對歷史和現實的一個諷喻，它表明，發生過的一切，皆為現實，歷史以外皆為虛構。

  我熱愛小說創作，當然也包括短篇小說創作。感謝《作家》雜志，感謝金短篇獎評委會！

作者簡介

  陳家橋，安徽六安人。畢業于南京財經大學。1990年開始發表作品，1998年加入中國作家協會。至今己發表出版小說作品七百萬字。長篇小說十余部，中短篇小說一百余篇，小說集四部。獲安徽社科文藝出版獎，莽原文學獎，廣州文藝獎等多種。現任安徽省作家協會副主席。