無為女子文學(xué)研究會會員研讀小說《月下》

近期，《收獲》第5期刊發(fā)作家李鳳群長篇小說《月下》。無為女子文學(xué)研究會組織會員就小說《月下》進(jìn)行研讀。

李鳳群

聽她們說——

讀李鳳群的小說如同觀看大片，部部憾人心魄。

《月下》一出爐，便有諸多資深評論家給予高度評價(jià)，我們讀原著，看文評，心潮澎湃。

李鳳群心念家鄉(xiāng)，關(guān)注著無為女子文學(xué)的發(fā)展；我們分享她的文學(xué)經(jīng)典，歡喜著她的歡喜。因情懷而來，因文字結(jié)緣。

本期共讀活動，推出的幾篇文學(xué)賞析、心得體會是帶著女性的視角閱讀《月下》， 品讀余文真，從而看見不一樣的小說風(fēng)景。

鳳群說過，讓我們自由放飛，那就允許不同的聲音發(fā)出來吧。

倪靜萍

李鳳群的《月下》，讀的時(shí)候我就在想，為什么普通人對生活的努力，往往會變成是對現(xiàn)實(shí)生活的掙扎？《月下》沒有英雄，沒有死亡和生活的大起大落。它給我們展示的是幾個(gè)普通人，他們各有各的艱難，各有各的痛苦，逃避、視而不見，亦或者想依靠別人的拯救，都只是一廂情愿，最終落在我們身上的重負(fù)，除了我們自己，別人根本無法幫你卸下。《月下》打動我的，是和我一樣平凡而軟弱的余文真，扛不住生活的壓力，將委屈和痛楚，用盡全身力氣壓制，不知道什么時(shí)候會悄然爆發(fā)。日常生活對普通人的摧毀，通過文中細(xì)膩的描寫，讓我震撼，從而反思，縱使生活千瘡百孔，又能如何？我們的背后，仍有不舍，仍有執(zhí)著。李鳳群的文字總能深深打動我，讓我深陷其間，她是當(dāng)下文壇極其優(yōu)秀的小說家。（張靜）

張靜

李鳳群老師作為女性作家，對女性本身的洞察更深透，際遇更同情，所以寫了很多以女性為主題的作品，良霞、革美、今寶、在桃、朱利安、槿芳……等等，如果說離我本人最近的女性，那就是剛剛發(fā)表的小長篇《月下》中的余文真了。

小說寫的是余文真——一個(gè)普通的女性在成長、情感、婚姻中的迷茫、掙扎以及最終的妥協(xié)。從頭至尾，都是她一個(gè)人的內(nèi)心戲。是的，人都活在陽光下，有被看見的一面。但一個(gè)豐富、立體的人更有月下的暗面，不為人知。我特別喜歡這個(gè)小說題目，作為主人公的普通不被看見，如在月下，作為人物內(nèi)在的精神活動不被看見，也如在月下。

尤其是下卷關(guān)于婚姻一節(jié)，我相信很多女性讀者都在其中找到了共鳴，是余文真的月下，也是你我的月下，無論我們曾經(jīng)怎樣不甘過，后來也都繳械投降，做了安詳?shù)哪赣H。章東南也好，王一明也好，最終是對孩子的愛，撐大了我們自己，容下了世界。（白海燕）

白海燕

當(dāng)余文真在心里對章東南說，“我放過你了”，我的心也放了下來。

看完李鳳群老師《月下》那天晚上，我還就著窗外的月色看了今年很火的一部電影《媽媽》。《媽媽》中奚美娟扮演的女兒名字叫蔣濟(jì)真，這是一個(gè)大學(xué)退休老師，單身一輩子，和自己的母親住在一起。本來一直是由女兒來照顧母親，可是有一天，女兒突然發(fā)現(xiàn)自己患了阿爾茲海默癥，也就是俗稱的老年癡呆，于是，原來的生活模式變了，改成由母親照顧女兒。女兒蔣濟(jì)真的病情越來越嚴(yán)重，連自己也不認(rèn)識時(shí)，劇中由吳彥姝老師扮演的八十多歲的媽媽依舊坐在六十多歲的女兒身邊深情地呼喚“真真——真真——”，希望能把女兒真真從那可怕阿爾茲海默“套子”里拽出來。那情那景，讓人動容！所以，哪怕結(jié)局是母女二人最終走向大海，她們依舊穿戴整齊，披著披肩，穿著旗袍，從容體面地面對死亡。這，便是愛的力量。

再看《月下》中的余文真，她的父母，她的情人，她的丈夫，沒有一個(gè)人對她真心呼喚過一聲“真真——”，她不是余文真，而是個(gè)“真多余”，這便導(dǎo)致了余文真前半生的悲劇人生。

余文真在家不被家里人重視，在學(xué)校不被老師同學(xué)重視，連春游回來沒跟車，老師同學(xué)竟無一人知曉，在單位也不被重視，逐漸被邊緣化，所以當(dāng)她遇見章東南的時(shí)候，被章東南吸引，是必然的。就是不遇見章東南，她也會遇見章東西、王東西，因?yàn)樗暮＠镆黄路h(yuǎn)航，即使看見一只鯊魚的背脊，她也以為是岸。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己被小三后，余文真惱怒不已，卻又掙脫不了，于是她鉆進(jìn)一個(gè)糾結(jié)、矛盾、痛苦、羞恥、不甘等等復(fù)雜情緒的套子里，她還租住進(jìn)一個(gè)破小舊的房子里，遠(yuǎn)離人群和世俗，在這個(gè)套子里舔舐傷口，獲得暫時(shí)安寧。

李鳳群老師的小說非常耐看就在于，她常常會寓言式的表達(dá)人生苦痛、掙扎和救贖。《大望》中的“大望州”、《月下》的“小留”都是小說中安放主人公靈魂的地方，去到這里都要走過“逼仄”的小路，都看面對發(fā)黃發(fā)霉的四壁，以及內(nèi)心發(fā)霉的苦痛。好在，余文真放下了過去，這是作者的善良。（張桂香）

張桂香

玉石擲入蓮池，總有漣漪，好的作品總讓人讀完覺得意猶未盡，有交流、探究、設(shè)想、再表達(dá)、再創(chuàng)作的沖動。所以，一千個(gè)人眼中就有了一千個(gè)“哈姆雷特”，一部《紅樓夢》時(shí)至今日仍有千千萬萬紅迷在研究。好的作品有它的獨(dú)特魅力，李鳳群老師刊載于《收獲》2022年第五期的《月下》，就很讓人耳目一新。

首先，從李鳳群老師個(gè)人的創(chuàng)作上看，《月下》有三個(gè)方面的突破。一是由村及城，完成作品題裁的突破。一改《大江邊》《大風(fēng)》《大野》《大望》“大”字系列的長江三角洲上面“江心小島”故土的鄉(xiāng)村歷史，《月下》小說的發(fā)生地、人物和故事情節(jié)都是城鎮(zhèn)化，作家舍棄了她熟悉的小說環(huán)境，開始了新的嘗試。二是靈與肉、情與欲、愛與恨的描寫，完成作家的對兩性關(guān)系認(rèn)知的突破。鳳群老師之前的作品也有情愛的描寫，不多，也不明顯。但在《月下》里，情愛描寫的篇幅、細(xì)節(jié)、對情節(jié)的推動作用都很明顯，對兩性關(guān)系的認(rèn)知有個(gè)新高度，余文真與章東南的情愛糾纏讓人想到了郁達(dá)夫的《沉淪》、王小波的《黃金時(shí)代》、羅伯特的《廊橋遺夢》和勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》。也許，《月下》想表達(dá)脫序情愛會導(dǎo)致生活的無序和悲劇；也許，在讀者和作家眼中，章東南是一個(gè)有預(yù)謀的情感圍獵者、是一個(gè)對家庭對情人都是敢作不敢當(dāng)?shù)呐撤颍碇擎?zhèn)化過程中發(fā)達(dá)地區(qū)對落后小鎮(zhèn)的進(jìn)犯與侵略，是“渣男”。但我覺得，從另外一個(gè)角度來看，余文真與章東南是有“愛情”存在的，因?yàn)閻矍楦啾憩F(xiàn)為一見鐘情、兩情相悅、情感依賴、相互負(fù)責(zé)，余文真的感情生活里僅對章東南表現(xiàn)出兩情相悅，在生活中和感情上唯一依賴也是章東南，章東南一開始的拿捏一切和置身事外是符合大眾對“渣男”人設(shè)的預(yù)判，但他在經(jīng)歷情人索愛、幼子棄世、妻子洞察、家庭崩潰、自我恐懼，再到任余文真予取予給后，他從游戲人間中恢復(fù)到正常的“人”，這段感情其實(shí)得到了升華，有《廊橋遺夢》之感。同時(shí)，李鳳群老師在情愛的表現(xiàn)手法上也是不遮不掩，低調(diào)有力量，不回避也不夸張。三是人物的群體塑造有突破。《月下》的人物眾多，有余文真、章東南、吳利、周雷、王一明、余文真的媽媽和婆婆，章東南的一家人，但都各具光彩。作者筆下的人物形象更多表現(xiàn)出“對照，”一種是明面上的對照，如余文真與吳利，一個(gè)是“城市邊緣人”“多余人”，一直不被看見，一直渴望被關(guān)注，另一個(gè)則是天生“C”位“自帶明星光環(huán)”，我行我素；如章東南與周雷與王一明，精心修飾后的完美情人與莽撞、原生態(tài)的“變態(tài)”伴侶。另一種則是暗線的對照，如余文真與章東南的婉約知性隱形夫人的對照，如章東南與吳利未出場的隱形老公對照，甚至余文真母親與章東南母親與王一明母親的對照，每個(gè)人物置身于廣闊的社會環(huán)境中，都有著自己的迫不得已，都有著時(shí)代烙印。

其次，從小說的思想意蘊(yùn)來看，《月下》達(dá)到了情禮智的三合一。《月下》圍繞著余文真的個(gè)人情感婚姻經(jīng)歷，寫出了以“月城”為代表的小鎮(zhèn)男女青年在城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的生活百態(tài)，通過每一個(gè)小人物的心路歷程，折射出當(dāng)下這個(gè)“大時(shí)代”的光與影。在我看來，《月底》的思想空間可以分成三個(gè)層次：一是情的世界，即情欲，愛恨情仇。表現(xiàn)在余文真與周雷平淡無奇卻又斤斤計(jì)較的談婚論嫁，在與與王一明無奈選擇但又劍拔弩張的婚姻生活，在與章東南脫軌刺激但又傷痕累累的情愛糾纏；二是禮的世界，即倫理，世俗良序。表現(xiàn)為以余文真家庭和王一明家庭為代表的普通市民家庭的道德觀及人生價(jià)值觀，表現(xiàn)為當(dāng)下以月城為代表的小城鎮(zhèn)在城鎮(zhèn)化過程中的遵循的規(guī)則與秩序；三是智的世界，即理智，反思觀照。表現(xiàn)為作家本人對社會中的個(gè)人，以及當(dāng)下社會的思考。如文中提到：“并不是只有她才犯過錯(cuò)，這天，這地，這斷橋，這紅燈，這城市的角角落落，都隱藏著錯(cuò)誤。有的已犯下并毀滅，有的被忽略不被覺察，而更多的，只有時(shí)間，唯有時(shí)間，才能去識別，去警醒，去糾正。”“這條展示著堅(jiān)硬無比的力量，也展示著難以言喻的寂寞的路－－－余文真低下頭，看著自己的腳尖邁出去。

最后，關(guān)于余文真“多余人”到“頂梁柱”的形象意義。“多余人”其實(shí)在古今中外的文學(xué)作品中都多次出現(xiàn)，他們最大的特點(diǎn)是“止于行，想于心”，就是與看似暄囂熱鬧、生氣勃勃的社會生活顯得格格不入，處處碰壁。人是社會的，青年時(shí)的余文真敏感、懦弱其實(shí)也有著家庭的影子，余文真父母是第一波遭遇企業(yè)破產(chǎn)下崗的工人，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)被市場經(jīng)濟(jì)取代、旱澇保收被減員減收取代，所以余文真受到父母的教育就是“咱們也是普通人家、樣樣普通、沒資格挑剔”。典型環(huán)境塑造典型人物，余文真的內(nèi)心呼喊讓我想起了多年前看的《阿凡達(dá)》電影，它的經(jīng)典主題曲是“I see you”（我看見你），其中看見，它用的是“see”，而不是“l(fā)ook”,因?yàn)椤皊ee”除了用眼睛看，看見之外還有了解、理解、明白的意思。余文真的渴望被外界“看見”，其實(shí)就是被家庭、社會所理解所關(guān)注。但隨著生活的洗禮，特別是余文真選擇與婆婆站在一邊，共同迎接和對抗生活的挑戰(zhàn)時(shí)，她的未來是“她將接管婆婆的操心事，變成一個(gè)家的頂梁柱，永無休止地愛著孩子，無論給什么臺面，她都能站上去操作，幾乎永不缺席……”

《月下》不朦朧，月華如水如光，照亮你我來去的路。（徐細(xì)涓）

徐細(xì)涓

轉(zhuǎn)自：無為女子文學(xué)研究會公眾號