當前網絡文學的現狀、問題與發展趨勢

根據《大江東去》改編的電視劇《大江大河》受到各方一致好評，刺激了現實題材網絡小說的創作。

2018年，網絡文學工作的基本主題是認真貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神。在慶祝改革開放40年的大背景下，經過引導，加強現實題材創作、提高作品質量，成為網絡作家的普遍追求，網絡文學呈現出轉型期的顯著特征。

現實題材創作受到網站、作者的普遍重視，作品數量大幅增長，但創作水平仍有待提高

現實題材創作的強勁增長首先得益于政策倡導。有關單位和部門做了大量工作，有力地引導了網絡文學創作的現實題材轉向。其次，讀者對玄幻、穿越的套路漸生厭倦，開始對書寫現實經驗的作品表現出興趣。再次，玄幻類IP在影視改編上紛紛失敗，而《紅海行動》《我不是藥神》等現實題材作品表現出色，特別是根據《大江東去》改編的電視劇《大江大河》受到各方一致好評，刺激了現實題材網絡小說的創作。

今年多家網站都進行了現實題材作品征文等活動，鼓勵現實題材創作。閱文集團網站開始增設“現實”類型，并通過IP運營，打造現實題材創作的典型。晉江開啟“關愛冷題材”功能，給內容質量較高但相對數據較差的題材以更多的推廣。這些措施推動很多作家轉向現實題材創作。

一直以玄幻小說寫作見長的唐家三少，創作了《為了你，我愿意熱愛整個世界》《擁抱謊言擁抱你》等現實題材作品，反響良好。一大批網絡作家或從大處著眼表現40年改革開放的偉大進程，或從小處著筆，描寫小人物的不懈奮斗，像《浩蕩》《大國重工》《太行血》《大山里的青春》《足球紀元》《芳菲鄉的振興》《中國鐵路人》《你和我的傾城時光》都是表現較好的作品。網站和作家都表現出自覺的社會責任感和擔當精神，努力改變網絡文學“低俗”“重復”“無腦”“沒營養”的狀況，向精品化方向發展。

但是，與傳統文學相比，網絡文學的現實題材創作有待提高。尋找符合網絡文學發展規律的現實題材創作方法、手段，仍是當前網絡文學的重要任務。網絡小說過去長期遵循游戲邏輯，表現出有意與現實疏離的特點?；孟腩?、穿越架空類歷史小說的繁榮，某種意義上講都是在這種邏輯下出現的。目前網絡小說創作開始逐漸擺脫游戲邏輯，但如何表現現實，仍在探索過程中，目前看還沒有找到在現實邏輯下取得創作突破的好辦法。如果放棄自身的特點，向傳統文學學習，最好的結果無非是重新回到傳統文學的發展軌道上，成為電子版的傳統文學；如果按自身的規律發展，如何更好地表現社會現實，需要進一步探索，找到好的辦法。這是網絡文學當前面臨的重大課題。

類型細分、融合不斷加深，但類型固化問題開始顯現，成為影響網絡小說發展的重要因素

目前的網絡文學仍然以類型寫作為主體。但類型小說寫作的一個重要特點是，早期定型作品基本就是其高峰，此后的模仿之作很難有大的超越。因而類型小說的發展很大程度上需要類型不斷融合、創新。

目前各大網站為保持類型寫作的活力，刺激類型創新，紛紛開辟更加垂直細分類型。在這種背景下，網絡小說開始出現一些小分類，像以科普為特點的“學霸”題材、職業題材就有不少新作，如術小城《我只想當一個安靜的學霸》、志鳥村《大醫凌然》等。同時，題材跨界、類型融合為網絡小說創作帶來持續的活力，如愛潛水的烏賊的《詭秘之主》、咬火的《這里有妖氣》、我會修空調的《我有一座恐怖屋》、驃騎的《零點》等都以內容新穎受到讀者歡迎。玄幻都市類仍是目前網絡文學的主體，但作品開始不斷引入新的內容，如國術流開創者夢入神機的《點道為止》，堅守中華傳統文化的烽火戲諸侯的《劍來》等，都表現良好。

當然同時應該看到，網絡小說經過20年的發展，類型不斷細分，大多數類型都已定型。類型固化、僵化，很少有能引起巨大反響的新類型被創作出來 ，成為制約類型寫作發展的嚴峻問題。目前，網絡文學的改革創新，首先應該從類型的改革、創新開始。

網絡文學實體書出版增加，與傳統文學融合的趨勢開始出現

隨著現實題材創作的增多，網絡小說的篇幅開始減小，實體書出版增多，與傳統文學融合的趨勢更加明顯。

過去的網絡小說以幻想類、歷史類為主，而且是依照游戲邏輯來結構作品、展開故事。這種為消遣的目的而寫作的作品，常常處于不斷升級、不斷變換場景、然后重復之前故事模式的循環中，加上付費閱讀贏利模式的影響，作品通常很長。而現實題材創作，更多需要遵循現實邏輯，表現現實生活，簡單變換場景的重復在此遇到困難。于是，作品開始變得短了。從內容上講，寫作內在支撐邏輯的變化，也使網絡文學開始從“網絡性”向“文學性”回歸，與傳統文學融合的趨勢開始出現。

網絡文學總體格局改觀，自媒體開始成為網絡文學傳播的新平臺，“三俗”問題并未絕跡

目前，網絡文學的整體格局有了顯著改觀，一批優秀的網絡文學作品在社會上產生了積極影響，現實類創作增長顯著，幻想類小說依然在整個創作中占比較大，歷史及其他各個類型都有代表性作品出現，但同質化、模式化和低俗、庸俗、媚俗的創作傾向仍然存在。

微信公眾號、APP等自媒體創作更加活躍，并開始形成新的贏利模式。自媒體創作情況相對復雜，除部分轉載類型小說外，多數發表的是作者個人化的書寫，包括詩歌、散文、小說等各種文體。其中有些自媒體平臺，開始進行商業化運作。自媒體創作將改變網絡文學類型小說一家獨大的局面，使文體類型更趨多樣化。

“網文出?！比〉弥卮筮M展

中國文學走出去，網絡文學一直在最前面。目前，閱文集團海外品牌起點國際訪問用戶超2000萬。起點國際目前已上線英文翻譯作品150余部，上線原創英文作品累計達10000余部。其中最受歡迎的作品，多數帶有中國元素。領先網站與當地數字平臺達成合作，輸出原創內容。中文在線的海外平臺目前注冊用戶達500萬，是中國最大、全球前三的海外視覺小說平臺，開創了業態新模式。閱文還向日韓泰越及美英法土等國家授權數字出版和實體圖書出版，涉及7個語種，20余家合作方，授權作品達300余部。

中國網絡小說的英文網站WuxiaWorld，活躍用戶達400萬，讀者遍布100多個國家，北美讀者占總數的近一半。掌閱海外版支持14種語言，覆蓋40個“一帶一路”沿線國家和地區，有100多部原創網絡文學作品授權到海外，用戶超過2000萬?？v橫文學除熊貓看書增加聽書頻道外，還通過PandaReader閱讀產品在Google Play上線。

行業發展的新趨勢與新問題

今年的網絡文學行業，發展上出現了許多與以往不同的特點：

一是主流、創新成為文學網站的自覺追求。各方面對網絡文學的引導扶持，對推動網絡文學主流化發展起到了決定性作用。主流文化立場和內容創新成為發展的關鍵。行業逐漸擺脫了之前畫大餅的方式，開始做深做精。

二是IP聯動成為行業發展共識。今年網絡文學出現了IP降溫、爆款難求的局面，粉絲眾多的玄幻小說，改編為影視劇鮮有成功案例。在此背景下，各網站紛紛啟動IP一體化開發，建立IP垂直生態體系，通常是以原創內容+IP運營+影視+游戲的模式?，F實類題材成為IP改編的主流，各大網絡文學企業都增加了自身現實類題材的儲備。同時，二次元類型則延續了去年的良好勢頭，周邊產業開發成為熱點。為分化市場風險，IP價值重塑、IP聯動成為行業共識。

三是免費閱讀模式回歸。在政策引領下，網絡文學平臺開始打造各種閱讀品牌。阿里文學推出“天貓讀書”和“妙讀”，打造電子書渠道和快速閱讀平臺，同時也為傳統圖書的網絡閱讀開辟新渠道。閱文集團推出“元氣閱讀”的二次元品牌和“紅袖讀書”，主打青年女性品質閱讀。同時，各網站紛紛打造免費閱讀模式，掌閱、今日頭條、點眾、連尚讀書、追書神器、米讀、趣頭條、淘集集、子彈短信等，分別處于開發或運營免費閱讀產品的不同階段，閱文也正在籌備上線免費產品。

網絡文學網站經過長時期的快速增長，目前的發展也面臨一些問題：

一是內容體量持續增長，但閱讀平臺收入同比下滑。今年網絡作者總數有望突破1500萬。截至6月，閱文集團駐站作者數量已突破730萬，作品已達1070萬部，平均月活用戶增長已達2.135億。但是月平均付費用戶從1150萬下降至1070萬，月付費用戶arpu值從24.4元下降至20.5元，付費比率從6%下降到5%。網絡文學閱讀群體年輕化趨勢越發顯著。19-24歲群體占比45.1%，與此相對應，“90后”作者占據主流。

二是人才缺失問題依然嚴峻。網絡文學產業規模龐大，但人才嚴重缺失，特別是網站編輯。人才缺失加劇了企業競爭，造成了企業之間的緊張關系。相互挖人使從業經驗不足的編輯快速升職，卻缺乏實操訓練，小馬拉大車，直接拉低了行業整體素質。

三是優質內容壟斷性集中。優質人才和優質內容仍然主要集中在閱文集團。一家獨大仍是顯著的行業特征。今年出現的優質作品閱文集團占90%以上。

四是新的盜版問題出現。由于自媒體平臺快速崛起，除原有的盜版網站和相關應用外，出現了自媒體平臺洗稿現象。其次，海外盜版侵權問題也更加嚴重，加大了維權難度。