我省著名作家韓瀚因病逝世

韓瀚同志一生忠誠于黨的文學事業，認真貫徹黨的文藝方針政策，在工作中無私奉獻，不斷推出精品力作，積極推動文學創作事業健康發展，并以極大的熱誠關心文學新人的成長，發現、推出、扶植了一大批優秀文學人才，充實和壯大了我省文學隊伍，為安徽文學事業的發展和繁榮作出過重要貢獻。

韓瀚同志創作時刻關注時代的呼喚和人民的需求，長期保持和現實生活的密切聯系，以才華橫溢之筆和精益求精之文風，創作了數百萬字的小說、劇本、詩歌、散文等各種文體的作品，以追求真善美的完美融合為志，充分體現了一個作家為時代而歌、為人民而歌的高尚情懷。

韓 瀚 我 舅 仙 去 也

陳 寧

2002年于柏林太極飯莊（陳寧攝）

大舅韓瀚駕鶴仙去，云里光里又是另一番逍遙。

他原本就是個散仙，也沒有分別之心。舊朋老友，重聚云漢。時空無礙，夢想盡現。

我也喜也悲：喜其解脫，悲此闊別。眼淚，由它自個兒流吧。

我不想寫悼詞，也不想寫祭文。人的去留，都是瞬間的事。有，是重要的；在哪兒，并不影響我們相互間的存在。有他，就會想到他，就自然回放出和他的情景，一幕一幕，層層疊疊。過去、現在、未來，在大時間里，原本無所謂。

年初，我們在上海的護理院為他慶了八十六歲壽誕，小舅、舅媽、前大舅媽及他的兒女都過去了。

我舅和我 （南京2015 陳鐘攝）

我這個外甥跟這個舅舅，關系有點特殊。我媽有潔癖，從不讓在外面亂吃東西，他是第一個帶我在西瓜攤上把西瓜砸開來，掰著吃的。自此，我可以和他一起去分享、嘗試、感受、也可以閑談、深究、辯論，不別尊卑，他的學識修養使他自然成為一位明師，但他的態度卻始終像一個平輩的長者——是可以一起玩的。

我中學寄居他家，受他影響極大，盡受了那個時代不可能得到的中國文化、藝術的全方位、高規格的廣泛熏陶。他對藝術中味道的追求，開發了我的味蕾；但他用詩句作為對它們的終極解釋，卻沒能滿足我的好奇心。他刺激我用了半生的精力在學術上完成了對藝術虛部的定義，那的確是一個感得到、看不見、又最終起作用的東西，它確實如詩一般妙不可言，但同時又有著中學生能懂、小學生能用的具體、實在的科學內容，可以讓原本物理的藝術直接作用于生理和心理，使人人都成為藝術家，抒發美好，宣泄積郁，長保健康，造福人類。我由衷地感激他給了我根深蒂固的基墊。

他癸酉年臘月十五（1934年1月29日）出生，在山東省蒼山縣的車輞鎮，他們都叫“車輞街”。韓家是車輞街的大戶，院墻極高，院子四角有炮樓，所以抗戰拉鋸時，誰到了都搶先占據韓家大院。他祖父韓繼五寫得一手很有修養的蘇字，不讓翰林（鎮上還有個翰林苑）。父親韓徵臣早逝，母親劉杰（幼名煥美）因是縣婦救會長，遭鬼子通緝，便將財產捐給革命，帶著三個幼小的孩子南下，幾經輾轉最后到了上海。一路上做實業，辦工廠，地上地下地幫助著抗戰。那是一個極有內涵、有心胸的偉大女性，那個時代的一個農村寡婦，能騎著大馬游走四鄉，街頭村口桌子上一站就開講，號召大家：“有錢的出錢！有力的出力！有槍拿槍上火線！團結起來打游擊！”聽她講述的那種豪情，現在回想起來都淚目。她一生有三個夢想：辦實業、辦教育、寫小說。自己沒能實現，三個孩子卻為她圓滿了：小舅韓曉臣是個實實在在的企業家，媽媽韓曉杰做了一輩子校長，大舅也寫出了名堂。

姥姥和小舅

大舅自幼聰穎，四歲時，家塾老師出“孫龐斗智”，便能對“廉藺結仇”。每到過年，滿鎮上的春聯皆爛熟于心。老師走閨女家都帶上他，一來可以顯擺一下神童學生；二來他太淘氣，鎮上出了名的淘，擱在塾里不放心，非整個天地翻覆不可。淘氣的孩子都聰明，他還好學，零花錢里省吃減用去自己買本字典。老大是女孩，老三還小，嚴格的家教都落在他頭上，姐姐犯了錯，也得他頂替挨打。沒考一百分就要罰跪，說今天考試可能犯了個錯誤，就當晚先跪了，第二天卻是105——第一個交卷加5分。

他1949年參加了革命，在華東糧食局上海儲運處、蕪湖儲運處當過干部，也當過蚌埠第四中學的青年團書記和青年團蚌埠市委的干部。1960年人民大學新聞系畢業，就在外文局《人民中國》雜志社作記者、編輯。這都是在我之前的故事。我進入他的生活是外文局的后期。

小舅、媽媽、大舅、小舅媽、大舅媽 （2015 陳鐘攝）

文革中，我們家下放泗洪縣，他去看我們，車到了雙溝鎮，因為大雨不能前行，他便在旅店住了一宿。說是有虱子，采取一級戰備睡眠，將所有衣服用皮帶吊在梁上，始得幸免。第二天，光腳走了50里泥路才到我們家。回程過四道河走盱眙，說是還作了首詩。我拿著《毛主席詩詞》問媽媽：他寫的是哪一首？

應該說從我生下來，姥姥就跟著我；后來我跟著她：她到上海，我就去上海；她到北京，我就去北京，就住到了大舅家。那時小學還沒畢業，就在北京的一所中學借讀。后來回江蘇結業了小學，接著讀中學，直到畢業。前后六年，這六年是以1976年為中心的六年，是我文化的經歷、藝術的經歷，也是社會的經歷、政治的經歷。

茅盾題字《寸草集》

1977年，大舅以紀念周恩來的1200行長詩《寫在祖國的江河里和土地上》而成名，便開始了作家生涯。著有詩集《寸草集》、《陽春的白雪》，長篇小說《同窗》、《山鬼》、《多情病患者》，散文集《霜葉在窗》、《難得的苦悶》，電視連續劇劇本《李師師與宋徽宗》（6集，有黃梅戲錄像版）、《玄奘法師》，京劇劇本《白求恩》、《梧桐雨》等，還有《韓瀚集》（4冊）。散文集《難得的苦悶》獲1994年安徽文學獎，《重量》獲全國1979 - 1981年優秀詩獎。1979年加入中國作家協會，后因好友陳登科和蕭馬辭了外文局的工作，去了合肥，成為安徽省文聯專業作家、編審，還做了安徽省第四、五、六、七屆政協委員。

啟功 寥齋

他首先是詩人，寫新詩，尤好元曲。散曲深得趙樸初喜愛，還抄錄這位小朋友的作品相贈。趙樸老偶得弘一法師兩件書作，即饋以“清凈莊嚴”。他的古詩也好，文革期間有贊魯迅句：“真理在胸筆在手，無私無畏即自由。”常被引為主席詩。他的很多詩都是那時陪著他磨出來的，經歷過很多版本，所以今天也能張口即出。

沈從文為韓瀚兄書毛澤東詩詞

他常說詩是功課，書、畫、印卻是深愛，因而也造詣深厚。《韓瀚集》第4冊饒有收錄。

字從小練顏魯公，后喜王羲之、趙孟頫、文征明，也寫隸篆，篆書常用左手。雖不乏碑的沉穩，但更多文人的隨意。文革中，日本人說中國書法自唐宋而后便東移扶桑，當今再無書家。他沖冠一怒，在《人民中國》1973年1月號把中國當代書法呈現日本，反響極大。國內也因而成名了一批書法家，其中如啟功、林散之等。林先生因青山杉雨的“草圣遺法在此翁”被稱譽為“當今草圣”緣起于此。啟功先生風趣，常說：“要不是1973年朱壁（韓瀚筆名）同志把我的字拿到《人民中國》發表，寫文章吹我，誰知道啟功是書法家呀？”《人民中國》60周年展出的藏品大都是他當年的收集。他去沈從文先生家，見先生拿乾隆蠟紙練字，練完就扔進字紙簍了。臨走時便說愿幫先生倒了字紙簍，一番推辭，明白意思后，先生又專門為他寫了字。當然，字紙簍也讓他倒回家了。那隨手習練的小章草極其活泛，不可多得，他喜愛之極。

大象 老子云：大象無形，戲涂大象二字，時庚子仲夏，酷暑難當，解衣盤礴 韓瀚

畫嘛，畫的少，看的多，那個時代的大家，大都是他的朋友。《霜葉在窗》可略見一斑。常常是大家邊玩邊畫，即興詩書。記得周恩來逝世后，與亞明相聚，亞明畫蒼松折枝，他題詩曰：擎天老干忍崩摧，海哭山號動地悲。莫道亂云能蔽日，松濤滾滾喚風雷。黃永玉也曾背著紙筆彩墨到家里，一畫一天。床頭掛了多年的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”就是那天的杰作。看得多了，自己偶一落筆，竟很見功力，亦彩亦墨，古今不拘，中外混成，都饒有意趣。畫幅山水，出了陸儼少的筆意；寬筆重彩，有馬蒂斯的感覺。家中收藏甚豐，但取舍苛刻。朋友有言：進美術館易，進韓瀚家難。那時在家里掛過的小朋友，后來都是名家。

韓瀚漫筆

五十多了，突然開始治印，大氣磅礴，不拘一格，既有先秦古鉩的古樸疏朗，又有齊大單刀的恣意張狂，有章法而無定形，隨心欲而不逾矩，仿佛得到了什么昭示不能自已，把全部的藝術修為都凝聚到了這方寸之間。他有很多我老師大康（康殷）先生的圖章，有一方6-7毫米的方形牙章“韓瀚”，朱文秦鉩，寬邊細字，尤為精致，且一面兩行刻了他自己的《七絕》草書邊款：“昔蒙散木謬推論，小印能追萬古魂。前輩飄零余頗老，勉抒老眼刻朱文。”康先生有印“不識斯冰”、“神飛太古六千年”，先生古文字的造詣令家舅嘆服，有文《其人也怪，其藝也雄》，我們共識：其大篆前無古人。他臨的《散氏盤》比原文更奇偉。

和衷共濟

立異

余事

其實他更多的喜好還在戲曲，北方戲曲差不多都懂，尤好昆腔、皮黃。文革時悶在家中，把毛澤東三十七首詩詞譜成了昆曲。北昆李淑君一度堅持：戲有改動，韓先生沒看過她不上臺。京劇是童子功，家中有戲班子，身上也練過。小時候唱青衣，后來當兵進城，人家看一個穿軍裝的小兵要張嘴，也沒在意，沒想到小嗓那么漂亮，聲驚四座。大學時，正值楊秋玲這代人畢業考試，他就晚自習不上，和好戲的同學，如張允謨、孫以森兩位伯伯，天天看他們的畢業演出，后來和演員都成了朋友。《楊門女將》電影出來，他連看了三十多場。幾十年后，唱詞白口都一字不差。當了記者，有了更多的便利：梅蘭芳請他到家里接受采訪，馬連良給他留票，張君秋給他說戲。（他把酷愛張派的同事盧山介紹給張先生，張太喜歡他了，最后把女兒都嫁給了他。）也曾跟蹤樣板戲團，有兩摞剪報，報道排戲的過程，是很好的史料。后來去干校，因為抽煙把小嗓抽沒了，改唱花臉，還寫了劇本《白求恩》，用銅錘花臉唱。再后來底氣弱了，就唱老生，雖然各路通透，卻尤尚余楊。十八張半爛熟于心，老煙嗓子卻更適合唱楊，自然蒼涼，還有“云遮月”的味道。

在柏林家中錄音

曲藝中他喜歡京韻大鼓，尤愛小彩舞。《同窗》中讓徐悲鴻也聽得五迷三道，聽了一句“似這般不作美的鈴聲不作美的雨呀”，說這一個“雨呀”就值一張六尺。游希臘時，每到一個古劇場，都會替駱先生唱幾句大鼓。有一個現象：他唱的往往比原唱多點什么，更好聽。細琢磨，應該是書卷氣或詩意——除了歌者對聲腔、韻味兒的把握，還有詩人對所唱內涵、意境的感受，多了場景和氣象，必然更加耐聽。

郭沫若 天垮下來擎得起 世披靡矣扶之直 一九六二年冬書為韓瀚同志囑

文人見多識廣自然會有考據的嗜好，因為考古結識了郭沫若，家中有不少郭老的字，多是飯后遣興。結識啟功卻是從他寫了一篇關于陶瓷的文章開始，后來自然涉及字畫，人也成了忘年交。（我的學校離他住的小乘巷近，沒事就過去蹭著，收益良多。）與南方的謝稚柳也交好非常。因而他的鑒賞力日久也非同一般。摯友蕭馬（嚴歌苓的父親）贈詩曰：

韓生癖瓷陶

片瓦識前朝

尋詩大雁塔

放歌洛陽橋

慷慨論唐彩

浮沉嘆宋窯

歷史無情物

豈能亂顛倒

右起：韓瀚、范曾、白樺、蕭馬

趙樸老拍桌子叫停了央視的唐僧連續劇，委托他重寫一部。承趙樸老諾，為寫玄奘，他重新研讀了唐史，且研讀了玄奘全譯的100卷《瑜伽師地論》，佛學界也算奇跡，可謂嘔心瀝血。本子出來，首先得到了趙樸老的認可，也贏得文學界、史學界和佛學界的一致好評，甚至趣解了辨機和尚的歷史迷案，使這個兼有高僧、淫僧之名、因與高陽公主有染而被李世民腰斬的大和尚得以沉冤昭雪。當年八一廠班子都搭成了，“莊嚴如神、美麗如畫”的男主角也找好了，卻因種種原因沒有拍成，引為憾事。手中只有半部殘稿，當年版權說是賣給了八一廠。八一廠改組后，問了一圈也不知所終。但愿不要埋沒了家舅的這一番辛苦和見地。

趙樸初 韓瀚兄囑書八年前舊作即希為正 一九七七年冬

他很瀟灑，也很執著。對旗手樣板戲的很多具體做法給予過高度的評價，但文革后期卻站到了截然的反面，受賀龍長女賀捷生的委托，與范曾、白樺和張鍥四人冒著極大的風險寫信給周恩來，匯報了文藝界受“四人幫”壓制、禁錮、摧殘、迫害的重大問題。此事在全國第四屆文代會上得以披露，引起了社會極大的反響，他們被稱為“文壇四君子”。但黎明前最黑暗的時期是很恐怖的，他們隨時都會有危險。姥姥知道此事，雖然贊成，卻不免擔驚，說她一聽到外面有汽車聲，心就發抖。最后，他去黃永玉的湘西老家避了一段時間，寫了他最漂亮的一首散曲：

半城流水半城山

家家在山水間

拾級秋草綠

舉頭柚兒酸

樹叢中掛著個小庭院

告知抓獲四人幫，黃永玉當即命筆《漫卷詩書喜欲狂》，與“朱壁同樂”

為紀念被“四人幫”迫害致死的寧死不屈的真正的共產黨人張志新，他寫了組詩《貼在刑場上的傳單》（《清明》1979年第2期），其中的《重量》廣為流傳。艾青在大會上說：都說新詩沒人背了，好詩一樣能背，當眾背誦了《重量》。他聽后熱淚盈眶，說：從來都是我們背艾青的詩，怎么可能老艾青背我的詩。當年有詩人提議：《詩刊》應該一頁一個字把這首詩登出來。

《 重 量 》

她把帶血的頭顱，

放在生命的天平上，

讓所有的茍活者，

都失去了

——重量。

在柏林墻前（1998）

后來，我兩次邀他游歐洲，他非常高興。“棲柏林，走巴黎（為了多看走得腿打軟），闖羅馬（自己去的），新鞋踏破慕尼黑（是新鞋磨破了他的腳），老眼看花維也納。”——我為他《遠風集》寫的跋。

雨果故居（1998陳寧攝）

在巴黎，雨果家里鞠躬，巴爾扎克碑上放錢，留詩曰：“法郎些許休嫌少，留作我公抵債錢。”羅丹放出來的巴爾扎克多作偉人狀，看到他館里展出的八十多件小稿，我倆突然同時大叫：“這個！”相視無言，那種如愿，釋懷，現在想起來都能再釋懷一次。有一個小稿，兩眼放著賊光——這才是閱盡《人間喜劇》的眼神，這才是洞穿歐也妮·葛朗臺的目光。我認為這是羅丹少有的精品，其他的作品都很做作。羅丹在我的系統里是反面教材，為這事我們有很多爭議。我覺得他有《羅丹藝術論》的先入為主，影響了他自己客觀的判斷。他卻說我偏執。他在米洛的維納斯前流連忘返，直說：“通身無處不可憐！”及至看到薩摩斯島赫拉神廟的女像（我們戲稱維大嫂，按說是祖奶奶，比米洛的早了500年），茫然忘言，不知所以。比之維納斯，大嫂無頭，很少細部，然神氣儼然，神采四射，令人瞠目無語。你會不由自主地問：這跟人體解剖和雕刻技術有關嗎？游過伯羅奔尼撒，瞻仰過雅典，對“鬼斧神工古希臘”的敬仰更是深入肌膚。

2002 于柏林（陳寧攝）

相比國樂，他西樂聽得不多，但與趙沨交好，也沒少受影響。影響最多的當是《人民中國》的書記車慕奇。車伯伯自制了一個很大的音箱，放得很響，即使在文革中也照聽不誤。他有很多唱片，喜歡托斯卡尼尼，我也去聽過。后來我讓舅舅給他帶去幾張富特文格勒，他極為喜愛，說別是一番風采，聞所未聞。舅舅坐進柏林愛樂大廳，居然對馬澤爾釋放微詞，說：“漫將馬指亂胡評，只見音符不見情。”給他聽富特文格勒指揮的貝多芬第三，他本來躺在沙發上，一下子坐了起來，說：“這場景，完全是羅馬大戰呀！”一通百通，不別東西，他的感覺好，必然說得到位。

不管我和他對藝術作品的感覺是同是異，甚至爭得不亦樂乎，都是一種樂子。我甚至更愿意說：我和他不是一種關系，而是一種樂子，一種延續了三四十年的樂子。從言聽計從，到有異議偶作輕聲，到分庭抗禮，都是各個時期的樂子。是太難得的樂子了！懷念啊！

他晚年得胃疾，或因化療造成大腦障礙，健康狀況日下。妻子李蓮珠悉心照料，傾情護理，竭盡心力，使他盡享天年。感激！也感謝我本家一舟兄為他最后時光的全力付出！

他還清楚的時候曾對舅媽說，說讓我給他寫墓志銘。可我覺得：駢四儷六，非我所長，我的文采也不足以再現他的情才。注意了格式，反而會影響我們的樂子。他的歷史自有評說。記了些流水賬，回顧既往，以慰情腸，或許更是現代人的做法。

瀟灑 韓瀚

謹獻一聯，略繪神采而已：

詩書畫印 各路皆臻妙境

曲戲情才 一生盡享風流

橫批：瀟灑執著

2015年在南京 （韓雋攝）